流行歌词中古典运用的隐喻与性别.PPTVIP

主講人: 李玉珍 老師 文學與性別身影 主講人: 李玉珍 老師 文學與性別身影 流行歌詞中古典運用的 隱喻與性別 主講人 李玉珍 流行歌詞中古典運用的隱喻與性別 所謂的流行歌詞中古典運用，是指近十年來「中國風」歌詞的呈現，「中國風」，它主要是指以流行音樂曲風為主體，搭配古典韻味的歌詞，再加 上戲曲唱腔的歌曲類型。而其中方文山「中國風」歌詞出現的最多，並且隱喻運用得最典型、最廣泛的主題就是「愛情」。 流行歌詞中古典運用的隱喻與性別 方文山的「中國風」歌詞對於愛情有豐富並且獨具特色的描寫，雖然方文山對歌詞中的女性沒有一句形象上的描寫，但是作者通過斜陽、月光、藤蔓、燈籠、煙雨??這些在婉約詩詞中經常出現的意象，完美地塑造了一個柔美、羞澀而又單純的少女和一段溫馨甜蜜的感情。而之中「水」的意象與女性的連結最為經典。 流行歌詞中古典運用的隱喻與性別 《紅樓夢》中，賈寶玉說：「女兒是水作的骨肉」；《詩經》中更是多次描寫了女性與水之間的關係，例如〈周南?關雎〉將女性與水放在一起，增添了一種溫柔的美感；〈秦風?蒹葭〉中更是直接將女性與水結合起來，尋覓不到，朝思暮想，表現了一種更深層次的神秘感。女性與水就成了連結意識，說到水，就想到女性，說到女性，自然也就想到了水，因此，中國的古典女性就內含了如水般溫柔婉轉、細膩柔弱的特點。 流行歌詞中古典運用的隱喻與性別 而方文山的歌詞能夠讓我們從中聯想到優雅的古典女性形象，那麼他必然在歌詞中滲透著這種水與女性的關係。方文山的「中國風」歌詞借助女性與水的關係，以及中國婉約詩詞的特點，成功地從側面為我們塑造了一個又一個嬌羞、柔弱以及癡情的中國古典女性的形象，讓我們能夠在歌詞中體會到中國傳統文化的韻昧，從而讓「中國風」的歌曲在當今多元的音樂中留下一抹「天青色」的動人韻律。 流行歌詞中古典運用的隱喻與性別 青花瓷 素胚勾勒出青花筆鋒濃轉淡 瓶身描繪的牡丹一如妳初妝 冉冉檀香透過窗心事我了然 宣紙上走筆至此擱一半 釉色渲染仕女圖韻味被私藏 而妳嫣然的一笑如含苞待放 妳的美一縷飄散 去到我去不了的地方 天青色等煙雨 而我在等妳 炊煙裊裊昇起 隔江千萬里 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 就當我為遇見妳伏筆 天青色等煙雨 而我在等妳 月色被打撈起 暈開了結局 如傳世的青花瓷自顧自美麗 妳眼帶笑意 色白花青的錦鯉躍然於碗底 臨摹宋體落款時卻惦記著妳 妳隱藏在窯燒裡千年的秘密 極細膩猶如繡花針落地 簾外芭蕉惹驟雨門環惹銅綠 而我路過那江南小鎮惹了妳 在潑墨山水畫裡 妳從墨色深處被隱去 天青色等煙雨 而我在等妳 炊煙裊裊昇起 隔江千萬里 在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸 就當我為遇見妳伏筆 流行歌詞中古典運用的隱喻與性別 初看上去，歌詞似乎在吟詠一個靜止的物體─青花瓷，再品下去，恍惚間青花瓷已經幻化為一位嫻靜婉約的美麗女子，作者用不著痕跡的比興手法，把讀者帶到發生在煙雨江南的纏綿的愛情故事中。表面上是在詠物，實際上真正吟詠的是一段感情。天晴色的瓷器，青花瓷的燒製有特殊的要求，必須等到煙雨天才能出窯上釉，「天青色等煙雨，而我在等妳」，方文山在歌詞裡所描述的天青色是無法自己出現，他必須耐心地等待一場不知何時會降臨的雨，才能夠在積雲散去的朗朗晴空以天青的顏色出現。青花瓷在等待著陰雨天，如同我在等著生命中的另一半「你」的出現。詠物與抒情融在一起，餘音裊裊，意味無窮。 流行歌詞中古典運用的隱喻與性別 天青色等煙雨/而我在等你——《青花瓷》 方文山在自己的書《青花瓷——隱藏釉色裡的文字秘密》中寫道，這句歌詞寫作靈感來自柴世宗的詩句「雨過天青雲破除，這般顏色做將來」。「天青色等煙雨」原意是說：煙雨過後的晴空會呈現出青色，這種雨後的天青色在中國文化裡象徵著美好的未來，是可遇不可求的，因為大多情況下它只出現在晴日的雨後。天氣的變化是人們無法控制的，也不會按照人們的預期發生，若想要看到「天青色」，可以做的只有等待「煙雨」的到來。晴日的「煙雨」就像「我」等待的「戀人」；「天青色」對「煙雨」的等待就像「我」對「戀人」的等待。這種等待是無法預設的、默默的等待，看似平靜卻又帶著些許無奈。 方文山將對「戀人」的等待比作「天青色」對「晴日煙雨」的等待， 該隱喻的映射過程可謂獨特又細膩，刻畫出戀人之間強烈而又無助的等待。 流行歌詞中古典運用的隱喻與性別 東風破 一盞離愁　孤單佇立在窗口 我在門後 假裝妳人還沒走 舊地如重遊　月圓更寂寞 夜半清醒的燭火　不忍苛責我 一壺漂泊　浪跡天涯難入喉 妳走之後　酒暖回憶思念瘦 水向東流　時間怎麼偷 花開就一次成熟　我卻錯過 誰在用琵琶彈奏　一曲東風破 歲月在牆上