室内手绘理论(透视与构图)-合肥手绘培训.ppt

1.透视原理： 人的眼睛看物象，是通过瞳孔反映于眼睛的视网膜上而被感知 的，远近距离不同的相同物体，距离越近的在视网膜上的成像越大， 反之则越小，这种近大远小的视觉现象，就叫透视现象。 2. 透视的变化与造型 我们在观察立方体时可以发现,在能看到的三个面中,凡是具有 前后深度关系的体面,不仅大大缩扁而且改变了固有的正方形形状, 这种现象称为“透视缩形”。在画面上，只有准确地表现物体上具 有前后深度的体面透视缩形，才符合正常感觉。 绘画就是要在仅有的二度空间的画面上，表现具有三度空间的物体，既在平面上表现物体的空间深度和体积感。其关键在于准确把握物体体面关系和透视缩形。正因为如此，在绘画中表现物体的长度、宽度容易些，而表现物体的深度则要困难些。透视规律的运用正是画面上确定物体的深度，准确表现其透视缩形，从而加强物体空间深度和体积感表现的有效方法。 3. 透视的常用术语 A.视角与视域：视角是从眼睛看物体所形成的圆锥形视域角度。将物体置于60度的视角的视域范围内，可以一眼看完全物体对象，所以作画均采用60度视角。视域是指视角为60度时，人眼所能看到的空间范围。 C.视线与视平线： D.透明画面与物面： E.原线与变线： F.灭点： B.视点与视心（心点）： 4.平行透视 特点：立方体只有一个 消失点，即心点（主点） 立方体与画面平行的线 没有透视变化，与画面 垂直的线都消失于心点。 由于位置的不同，立方 体的平行透视有9种状态 立方体与画面垂直的面 愈接近视中线或视平线， 透视缩形愈大，最后缩 扁为线（外轮廓线） 5.成角透视 特点：一是正方体的任何一个面都失去了原有的正方体的特征，产生透视缩形变化，二是立方体不同方向的三组结构线中，与地平面垂直的仍然垂直，与原画面呈一定角度的两组线分别向左右两个方向汇集，消失于两个余点。 6.倾斜透视 A.物体自身存在倾斜 特征：与画面和地平 面都成倾斜的面，有 向上和向下倾斜。向 上倾斜消失于天点， 向下倾斜消失于地点 天点和地点均在灭点 的垂直线上。 B.俯视和仰视倾斜： 俯视倾斜透视的特征：所 画物象在视平线以下，呈 上大下小的透视缩形，原 来垂直于地平面的线变成 倾斜，并向地点汇集消失； 原来向视平线汇集消失的 变线向地平线消失。 仰视倾斜透视的特征：所 画物象在视平线以上，呈上小 下大的透视缩形，垂直于地面 的线变成倾斜，并向天点汇集 消失，原来向视平线汇集消失 的变线向地平线汇集消失。 透视变形后的圆面形状为椭圆形。 圆心在最长直径和最短直径的交点上最长直径的半径相等最长直径将椭圆分成的两半，近半部分略大远半部分略小。不论和种状态下的圆，只要先画出相应的的方形的透视，即可画出相同状态的圆形透视 与地面和画面垂直的圆，其位置 越接近视中线，透视缩形变化就越大有地面平行而与画面垂直的圆，其位置越接近视平线透视缩形变化也越大与画面平行的圆，无论远近都保持圆形，只有近大远小的变化。 8.圆柱体的透视变化 圆柱体可以理解成是由许多圆面重叠组合而成，因此，圆柱体顶面和底面的变化与圆面的透视变化规律是一致的。 圆面弧线弯曲度的大小与圆面透视缩形的宽窄成正比，即圆面宽，弧线弯曲愈大；圆面窄，弧线弯曲愈小。圆柱长短的变化与圆面宽窄成反比，圆面愈窄，柱身则长，愈接近原有长度；圆面愈宽，柱身长度则愈短。当圆柱的顶面与底面同画面有远近之分时，柱身则呈现近宽远窄的透视变化。 9.圆球体的透视变化 圆球的球心到圆面的任何 一点的距离都相等，因此 从任何角度观察都具有同 样的圆形轮廓。轮廓上的 任意一点到视点的距离都 相等，所以不产生透视变 化。因此圆球体的的透视 变化主要表现于轮廓线以 内的体面，具体表现在明 暗交界线。随着光源角度 的变化，明暗交界线产生 不同的倾角透视，越接近 轮廓线其弯曲越大。 构图：是指物象在画面中所占有的位置空间所组成的画面结构形式。又称“画面构成”。 “变化和统一”是构图的基本原理。 变化：是指相异的因素并置在一起所组成的对比效果。各种造型因素如结构、形体、 比例、明暗、色彩等形式的形成的差异、矛盾叫变化。变化趋于动感，给人以新鲜强 烈、丰富多样的感觉。但过分的对比（变化）易造成杂乱、松散而失去没感。 构 图 的 基 本 原 理 变化与统一的关系：两者是互相对立、互相依存的辨证 关系。 在构图中主要有：对称与均衡、对比与调和、安定与比例等形式法则。 统一：是指各组成部分之间的联系。在绘画中通过各种相同或类似的因素，将变化 的局部组成有机的联系，形成视觉上的整体。实质是一种调和关系。统一趋于静感。 给人以安定调和，有条不紊的感觉。但过分