第四讲民族乐器及作品欣赏.pptVIP

第四讲 民族乐器与作品欣赏 （中国的独特乐器，分为吹奏、弹拨、拉弦、打击乐器四大类） （一）吹奏乐器与作品欣赏 我国吹奏乐器的发音体大多为竹制或木制。根据其起振方法不同，又可分为三类： 第一类： 以气流吹入吹口激起管柱振动的有箫、笛(曲笛和梆笛)、口笛等。 第二类：气流通过哨片吹入使管柱振动的有唢呐、海笛、管子、双管和喉管等。 第三类：气流通过簧片引起管柱振动的有笙、抱笙、排笙、巴乌等。 笛 子 类 别：中国民族乐器 简 介： 民间吹管乐器。古称横吹，也称横笛。 俗称“笛子”或“梅”。长沙马王堆三号墓出土文物中，有笛两支，斜吹，无笛膜孔，说明早在西汉初年，笛类乐器已在我国南方流传。隋代以后，笛有大横吹和小横吹的区别。宋时，笛在整个民间音乐中的地位已经很重要了。明、清时期，笛已成为大量民间音乐。近半个世纪以来，在声乐伴奏和民间器乐合奏的基础上，逐步发展了它的独奏艺术。竹笛是中国人类最古老的吹奏乐器，也是世界《乐器史志》上年代久远的古老吹奏乐器，是全球笛类乐器的鼻祖。 笛在我国分布很广，主要有曲笛、梆笛两种。曲笛演奏风格音调浑厚圆韵，柔美流畅。旋律进行往往呈波浪式起伏，节奏平稳舒展。梆笛主要流传于我国北方，用于戏曲梆子腔音乐的伴奏及北方各民间器乐合奏。梆笛演奏风格音调高亢明亮，旋律起伏跌宕，节奏活泼跳动。 主要代表人物有冯子存、刘管乐、梁培印等。南北笛曲风格相互吸收影响，推动了笛子演奏艺术和创作上的发展 主要作品：《早晨》 (赵松庭曲)、 《荫中鸟》 (刘管乐曲)、 《陕北好》 (高明曲)、《姑苏行》 (江先谓曲)、 《牧民新歌》 (简广易曲)、《牧笛》 (刘炽曲、刘森改编)、《帕米尔的春天》 (刘富荣曲)、 《婺江风光》 (赵松庭曲)、《秋湖月夜》(俞逊发、彭正元曲) 《姑苏行》 作 曲：江先渭 类 别：中国民族音乐 简 介： 《姑苏行》笛曲。江先渭作于1962年。采用昆曲音调，是一首颇具江南丝竹韵味的优秀笛曲。 　　第一段：宁静的引子,悠扬抒情甜美，展现了优美的姑苏风光。 　　第二段：抒情优雅的行板,表现人们观赏精巧秀丽的苏州园林时的愉悦心情。 　　第三段：起伏的小快板,热情欢快，运用切分节奏表现游人嬉戏的欢快情绪。 　　第四段：第二段的减缩再现，更加委婉动听，表现游人沉醉于美丽的景色之中，流连忘返，余音悠长婉转，令人回味。 《五梆子》 整 理：冯子存 类 别：华北曲牌 演 奏：冯子存 这是一首北方梆笛的代表传统乐曲，原曲是二人台钟的一首过场曲牌，名碰梆子。曲调明快、欢悦、乐观向上，主题共六句，全曲共四段，为变奏体结构。第一段呈示主题，速度较慢，旋律明晰，富于歌唱性。用滑音、剁音、花舌音等技巧润饰旋律，质朴明快。第二段变奏用剁音、花舌音等技巧装饰旋律，诙谐风趣。第三段变奏速度稍快，用吐音的节奏性贯穿全曲，音乐变得轻快、热情。第四段变奏速度更快，即兴发挥更大，多次用花花舌（颤舌音），音乐更加热烈，推向高潮。 全曲特殊技法的安排和运用，使乐曲具有浓郁的地方色彩。  　　笙 笙是我国古老的簧管乐器，历史悠久，能奏和声。它以簧、管配合振动发音，簧片能在簧框中自由振动，是世界上最早使用自由簧的乐器。 　 远在3000多年前的商代，我国就已有了笙的雏型。在出土的殷（公元前1401～前1122）墟甲骨文中有“和”的记载。“和”即是后世小笙的前身。《尔雅·释乐》记载：“大笙谓之巢，小者谓之和。”?　?　 从战国到汉代的文献中，共同记载着笙和竽两种同类乐器。《周礼·春官》中有；“笙师，……掌教歙竽、笙、埙、籥、箫、篪、篴、管。”“笙”为官名，其职务是总管教习吹竽和笙等乐器。竽和笙的区别是：笙体小、簧少；竽体大、簧多。二者早期都是用嵌簧的编管插入葫芦内，并以葫芦作为共鸣体，故一些文献认为竽就是不同形制的竽，如《吕氏春秋. 仲夏纪》高绣注：“竽，笙之大者”。春秋战国时期，笙竽是重要的吹奏乐器。竽还一度在宫廷、贵族或市民中广泛地流行。?　　 东汉时期的《说文解字》记载竽为36簧。长沙马王堆一号汉墓中出土了一支竽，26管，并设有折叠管，用于产生低音，簧是用铜片制成的。从出土的西汉百戏陶俑和东汉石刻百戏画像中，也可看出竽在百戏乐队中占有重要地位。 隋唐时期竽还存在，但在九、十部乐中已不用，而笙在隋九部乐和唐十部乐中的清乐、西凉乐、高丽乐、龟兹乐中均被采用。唐代涌现出许多演奏笙的名家，他们的技艺都达到了较高的水平。