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拜占庭圣经 早期欧洲的书籍几乎仅限于在修道院等宗教机构中完成，一般装帧华丽、设计精美封面多用皮革、黄金、宝石等贵重材料，从而很早就确立了坚实、华丽的“精装”书传统。 古腾堡发明金属活字版印刷术 约翰内斯·古腾堡德国发明家，约1400年出生于德国美因茨，1468年2月3日逝世于美因茨）是西方活字印刷术的发明人，他的发明导致了一次媒界革命，迅速地推动了西方科学和社会的发展。 古腾堡创造的不是一种小配件、小仪器，甚至也不是一系列的技术革新，而是一种完整的生产过程。 威廉.莫里斯 威廉·莫里斯是19世纪英国设计师、诗人、早期社会主义活动家及自学成才的工匠。他设计、监制或亲手制造的家具、纺织品、花窗玻璃、壁纸以及其他各类装饰品引发了工艺美术运动，一改维多利亚时代以来的流行品味。他亦是拉斐尔前派的重要成员，但极少留下画作。 他领导了英国“工艺美术”运动，开创了“书籍之美”的理念，推动了革新书籍设计艺术的风潮，因此被誉为现代书籍艺术的开拓者。他在l891年成立了凯姆斯科特出版印制社，一生共制作了52种66卷精美的书籍。他主张艺术创作从自然中汲取营养，祟尚纯朴、浪漫的哥特艺术风格，受日本装饰风格的影响．他倡导艺术与手工艺相结合，强调艺术与牛活相融合的设计概念，主张书籍的整体设计。 莫里斯代表作品是《乔叟诗集》，于1892年开始制作，耗时四年。他专门邀请乔治相爱德华两位版画家，为此书创作了87幅木版画作品．莫里斯在书中采用了全新的字体．并设训了大量纹饰，他引用中世纪手抄本的设计理念，将文字，插图、活字印刷、版面构成综合运用为一个整体。这本书是他所倡导的“书籍之美·理念的最好体现，被认为是书籍装帧史上杰出的作品。 20世纪的书籍设计师们力求以独特的书籍语言创造出个性鲜明的作品。其中引人注目的是德国的表现主义、意大利的未来派、具有实验性设计的俄罗斯构成主义、瑞士的达达主义、以及超现实主义等。 俄罗斯构成主义 意大利的未来派，在版面设计方面进行了实验性的创作探索。“未来主义”的称谓是于1909年由意大利未来派诗人马里内蒂的“自由语言”宣言而得名，是在近代工业技术革新运动中诞生，其崇拜机械动力主义和具有速度感，涉及绘画、诗歌、音乐、戏剧，服装设计、工业设训等各个领域。未来派的平面设计通过新闻报刊，书籍这一类信息流通媒介广泛扩展丁这一概念。未来派书籍设计最大的特征是对视觉语言具有力度的运用，提倡“自由文字”的原则，书籍语言具有速度感、运动感和冲击力，在版面中否定传统的文法和惯常的编排方法，呈现无政府主义式的、不定格式的布局，文字自巾尽兴地缩放，配置、变幻，具有动感地流动、扩散，延伸到每一面书贝中，为诗一般的文字组合创造了设计机会。这是对传统线性阅读发起的挑战。 未来主义诗集 三、走向世界的中国书籍设计 20世纪初，五四新文化运动使中国的书籍设计进入了一个新的时期。一大批设计艺术家，打破了封建时代沉闷的局面，丰富了书籍的设计语言，使那时出版的书籍颇具艺术感染力。 新中国成立后，特别是改革开放以来，出版行业的发展与繁荣，使书籍设计艺术翻开了全新的一页，为当代中国书籍艺术的创新奠定了基础。 《子夜》设计说明 这是一套《子夜》的精装本，整本书以深蓝色为设计的主色调，深蓝色为夜的天空色，也呼应了“子夜”这一主题，包装盒的侧面 以简单的白色菱形和黑色圆形来放置主题，也象征着天方地圆。 这是一本精装的书籍，首先是一个外壳，木质的外壳起到了很好的保护作用，外壳的造型也很符合这本书，首先造型上是一个中国结的造型，很有古典气息，文字再配以中国特有的的中国红，更呼应了主题，上面有玉制配饰，祥云，蝙蝠造型，书以白色为主要颜色，红色的字体也使用了书法体，更显中国底蕴，底色中还隐约看到中国的特色，兵马俑，陶瓷盘等，此书的设计很有中国特色，不失为一本好的书籍装帧设计。 设计说明 第一课 书林漫步 导学 书籍是人类智慧的结晶，是人类进步的阶梯。作为知识的载体，古今中外的书籍形态万千。让我们漫步其中，探寻书籍设计的沿革变迁。 一、中国的古籍设计 简册 在竹片或木片上书写文字，并用皮条或绳索连缀起来，称为“简册”，可以自左向右卷起来存放。 周、秦、汉各代 都是简、帛并用的。但帛的价值高 ，远不如简册使用得普遍。东汉中期蔡伦造纸以后，纸开始成为重要的书写材料。 在魏晋时代 虽然私家已经越来越普遍地使用纸，官府文书仍多用简册。 到了南北朝时代 简册才基本绝迹 造纸术与印刷术的发明使纸质书籍的出现成为可能，极大地推动了人类文明的传播。中国古代的劳动者施展智慧与技艺，创造了丰富多彩的书籍设计形态。 在印刷术发明以前，图书是抄写的锦帛和纸张上，采用长卷形式，阅读时展开，平时卷起。这一时期的图书只能是卷轴装。 雕版印刷普及以后，由于书版各自成块，卷轴装已不适用，古籍装帧改进为册页形式，先后出