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《德国和英国浪漫主义的对比》 〔美〕勒内 · 韦勒克 （李广成 译） 作者简介 第一部分 说明写作意图，提出中心论题 第 1、2、3自然段 二、提出中心论题 探讨十九世纪前二三十年的英―德和德―英的文学关系。 英国和德国的浪漫主义的比较。 揭示德国浪漫主义运动的特点。 第二部分 确定英、德两国浪漫主义作家与探讨其之间的接触和影响。 第 4、5、6、7、8、9自然段 一、确定研究对象 确定英、德两个国家里哪些作家可以认为是浪漫主义的 二、两国浪漫主义作家之间的接触 2、阅读作品所产生的印象和影响 ①德国浪漫主义作家对英国方面的影响 ②英国浪漫主义作家对德国方面的影响 ③小结 两国浪漫主义作家之间的个人的、书信的和文学的联系是很稀少的。在英国作家中，只在柯尔律治和德·昆西的作品中才能看到德国浪漫主义观念的影响。拜伦和司各特的浪漫主义影响是后来才在德国作家中发生作用。 两国的浪漫主义运动同时存在，并列前进，但是彼此没有更深的接触。柯尔律治是例外，他游离于外表明两国运动之间的隔阂。 华兹华斯和柯尔律治的思想与谢林及一般德国浪漫注意者的思想之间有一般相似之处。 英国的卢梭和德国的歌德的维特给两国十八世纪的感情和伤感提供了共同的根源。 在柯尔律治，雪莱，司各特以及蒂克，阿尔尼姆，布伦塔诺和E·T·A·霍夫曼的作品中均可看到奇特式的传统。 观念和民间文学主题最易传播并且形成共同的欧洲遗产。 第三部分 十九世纪前二三十年英、德两国文学之间的差别 第 10、11、12、13、14自然段 一、诗与诗歌 二、散文 英、德两国之间的散文的差异也是同样显著，英国论说文从十八世纪以来便占有较高地位。 三、小说 1、德国的神仙故事 ①代表作家及作品： 布伦塔诺 《公鸡、母鸡和打鸣》 霍夫曼 《金罐》 ②特点： 布伦塔诺的神话汲取了十七世纪的那不勒斯和巴西尔的特点，并有荒诞的巴罗克式的文字游戏和阿拉伯式的文字游戏，富于幻想，辞藻新异和荒谬荒诞，而霍夫曼的神话则是向戈齐和即兴喜剧的传统学习。 布伦塔诺和霍夫曼创作了一种与一般民间故事差别极大的神话，接近于真正的民间故事，接近于直接叙事和短篇小说，接近于小说的主流。 ③其他浪漫主义神话作品： 蒂克的《卢内勃格》、察米索的《彼得·施来米尔》 福克的《优泰恩》 2、德国的短篇小说（novelle） ①代表作家: E·T·A·霍夫曼 ②特点： 没有格式，也不需要格式。适于讲述既有代表性又有普遍意义的单一事件。 ③艺术成就： 在英国文学中只有后来的爱伦·坡能和E·T·A·霍夫曼的艺术媲美。 四、戏剧 第四部分 在命运的悲剧中德国浪漫主义作家的基本人生观、生活态度和“幻觉” 第15、16、17、18、19自然段 一、关于世界的两个底层感受 ——“怪诞”和“荒诞” 1、怪诞 怪诞是承认世界充满恐怖和威胁，承认宿命论为前提的，人在强于自己的力量的手中被贬低成为无所作为的傀儡。 例如：阿尔尼姆著作中的曼陀罗和机械人。 2、荒诞 荒诞可以使人厌恶，也可以只是趣味低劣。荒诞作品常被升格列入艺术范围之内，这是由于作者的超然态度，心里距离，反语以及耍弄德国浪漫主义作家长期一贯塑造的形象材料的原故。 反语绝不限于实现艺术只是艺术，以及达到想象是自由的和任意的；反语是一种洞察，对于人的偶然存在和渺小，以及人对这个渺小的自己的主宰的洞察。 例如：蒂克的剧本《穿皮靴的雄猫》 二、“异化” - 双重人格主题 德国浪漫主义作家的作品中充满了古怪的人，沉溺在自己的嗜好中的人，如：霍夫曼的《斯居德丽小姐》中的珠宝商等。这些人常是分化的，分裂的，有时是真正的双性人。 作为德国浪漫主义的一个特征的双重人格主题，有时可能是幽默的，如：普劳图斯的《孪生兄弟》等。此一主题，人的存在的具体性，人类自身的稳定性和固定性等问题在德国浪漫主义作家中全有清楚的叙述。这个不仅是个人游离于社会之外，或是艺术家与社会冲突的问题；这是个现实是完全捉摸不定，自身不能延续，人的自由是不能实现的等等很深的病态。 例如：霍夫曼作品中的K·克莱斯累。 第五部分 在对待音乐上英、德两国浪漫主义诗人的对立 第 20、21自然段 一、英国方面 英国浪漫主义诗人与音乐没有或是几乎没有深切的关系，当时在英国，音乐已不再是