诗骚形体因革略论.PDFVIP

第 卷 第 期 新 余 高 专 学 报 ， $ ) *+,- $ .+- ) 年 月 2345.67 38 9:. ;4 377== !! ’ /01- !! 诗骚形体因革略论 $ 张震英 （ ） 河北大学 古籍所，河北 保定 $ %! %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 《 》 《 》 摘 要：长期以来，人们普遍认为 诗经 与 楚辞 是沿着不同轨迹独立发展的产物。通过 《 》 《 对二者的对比分析 便可以发现诸多因革的痕迹 从诗歌的形体要素上讲，从 诗经 到 楚 ? ? 》 辞 展现出多层次、多视角、全方位的因革趋势。 ? 关键词：诗经；楚辞；诗歌形式；异同；演变 中图分类号： 文献标识码： 文章编号： ( :!$- !! 6 %@ # A$AB !! ) # CA # ) %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 《 》 《 》 《 》 诗经 是我国最早的诗歌总集，楚辞 的兴起是在 变化，篇幅也大大加长了。楚辞 由于句子加长，语词增 诗经时代终止以后的! 多年，二者一南一北，形式风 多，它们大多一句一意，每句有动词；语顿增加，节奏感 格迥异，内容精神也有很大的差别，分别成为中原文化 更强。由于字数的增多，导致了长短的错杂和停顿的自 《 》 和荆楚文化的代表。二者似乎是各自独立发展的产物， 由，使得骚体诗不必像 诗经 体那样对语句过分节缩， 《 》 从而增加了诗歌的表现力和容量，骚体诗的篇幅也较 但我们若从诗歌的形体方面试作比较，便可发现 楚辞 《 》 《 》 对 诗经 存在许多的继承与变革因素。 诗经 中的作品大大增加。 《 》 《 》 首先，诗经以四言为主，而楚辞以五、六言为主，尤 其次，由 诗经 到 楚辞 ，体现了从连章叠句、层层 《 》 《 以六言为最。 诗经 )B 篇中绝大部分篇目是整齐划一 递进到铺陈、叙事和具有故事性的逐渐发展趋势。 诗 》 《 》 的四言诗，以四言为基础。杂以二言、三言、五言，甚至六 经 尤其是 国风 中的多数作品，都采用了连章叠句的 言、七言、八言的，虽也有相当数量，但不