魏启后先生谈甲骨文、楼兰残纸.PDFVIP

转载请注明出处：笔墨千秋书画数字展览馆 www.BMQQ.com。 谈艺录之九 魏启后先生谈甲骨文、楼兰残纸 (谈艺录附图 点击进入） 魏老：这个版做的不错(这本书找不到了)。现在的人写甲骨写的不错，因为现在这些写甲骨 的他没有赵之谦、吴让之、吴昌硕的那些习惯，越没有这些习惯写出来越好，因为古 人那个时候更没有这个习惯。这些人不是不好，他也有成就，只是这么一个阶段的成 就。所以现在写篆字再写成那样就没意思了，他们发明的那种写法实际上既不是周、 也不是秦、也不是汉，他是发明了这么一种写法，这种写法和古代也不一致，古代的 字，你看这个……这是刻的【0-1】，你看出它的手法还是和竹简上的手法一样【0-2】， 它虽然是刀。也就是说这个假如是写上不是刻的，和竹简上的手法还是一样，这就是 赵子昂说的“用笔千古不易”。那个特殊写法都是人为的不是真样，当然人为……写字 就是人写的，不是人为那写字的就不是人了哈哈哈。这个意思倒不是复古，他是后来 人瞎琢磨的，他利用那个多少年来写楷书的老观念，又看着那些石头想出来的，他没 见过汉以前的字到底真样是什么样。比如说秦刻石，它一写上不是那个样，它是经过 润色，过去那个刻碑都讲究某人书、某人撰文、某人润色，那个李斯写得……他也是 经过润色的。 向东：（来人了）吴耀给您送书来了。 魏老：《楼兰文书残纸墨迹》你这才是组织文化交流呢，我看看，还有苏东坡的，有颜色感觉 好，和那个黑白版的感觉不一样，还是彩版好，这是苏东坡的精品之一。【1，2】 向东：这是甲骨文没刻之前的墨迹。 魏老：哦，你看还是和竹简上的字一样，秦竹简、战国简，就是这个样，这个笔道写不了这 么细，所以见到这类东西都要有个新的认识，并不是这个时候的人写的特别细，他写 第 1 页 （谈艺录之九） 成这样再刻这么粗，人家写这么细是为着方便，不是为着细了可以显得挺劲、秀丽什 么的，人家根本什么也没想，净替人家想，哈哈哈。你看这个字和甲骨文的写法也是 手法一致，它这是天然的，手法这东西天然的是这样。 你看现在那个人所谓的藏锋、再提锋、再回锋这都是重复劳动。 古人所谓藏锋就是不要出虚尖，不要过分【3-“中”字】，出虚尖太直来直去，他这个 东西有点婉转，只是有点含蓄，再说有的是写了上一笔再写下一笔自然形成的，写了 这一笔再写下一笔【3-“大”字】，所以他不是重复劳动，因为他的方向不是重复而是 下一笔，这一笔方向也不是重复劳动，不是从这里过去，是那一笔完了斜着过来的。 所以一连串的误会现在不宜推翻，就是爱怎么样就怎么样，就看个人了，仁者见仁、 智者见智。这个点这个刻了，这个写了吗？这个没刻，这个好像刻了，没刻完，这是 没刻的。 向东：这是粗笔画，粗笔画的是没刻的。 魏老：这个可能也刻了，也就是说看他这个粗笔画也不是个特殊写法，它就是大一点，这个 就是说没刻以前也不是这么细，这个他就为着刻出来是这个字，并不是刻艺术品，他 是不想。这都是刀子刻出来的，现在人没有写甲骨写得这么好的，就因为他……最好 是本来不会写字，一上来就学甲骨，也别看清代什么名家的，直接学这个再看看这个 心里就明白了这个样。你看这个方画之间出现的这个样，这个都是铸的，写的时候根 本不是这个样，就跟《经石峪》一样，《经石峪》“口”字外方内圆【4】，因为这个是 九十度以下的，内角容易残缺、容易掉，外角是270度外角的不容易掉，所以外头就 不大圆，里头就圆，又是十字交叉的。 你看这些地方都是在这个接触点上又粗又含混，你看他写的时候怎么能写成这样呢？ 正好利用宣纸洇，这个腻歪腻歪就洇了，一洇就出来这个假象了。所以多少年就老是 奔着这个假象使劲，这东西得彻底翻案才行。一看那个写法就不行了，某某某就是代