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第二章 奴隶社会的工艺美术______青铜器篇 第一节 概况 一、奴隶社会的社会状况 夏→早商→殷商→西周→东周→春秋 二、简介夏商周三代的工艺美术 1、 二里头文化、二里冈文化、殷墟、西周、春秋 2、主要工艺品种有：青铜、陶瓷、雕刻、染织等 第二节 青铜工艺 一、高超的青铜制作工艺 1、合范法（分铸法） 2、失蜡法/模印法 3、实例解说 司母戊大方鼎、四羊方尊、曾侯乙尊盘 二、青铜时代 1、奴隶制产生 2、产生了文字（甲骨文和金文） 3、青铜工艺是反映奴隶社会的一面镜子 司母戊大方鼎 河南安阳出土，重875公斤，高137cm，长110cm，宽78cm。 四羊方尊 商晚期偏早器。1938年出土于宁乡月山铺，是我国现已发现的较大的方尊，此尊造型简洁优美。 全器最独特之处是在腹部四角上都铸有一大卷角羊，每羊胸与尊腹合为一体，羊足铸在圈足上，而羊首。羊角则凸出器表。尊的4个肩部浮雕出极为生动的4条龙。颈部饰有蕉叶纹。 ，采用了分铸，平雕、高浮雕等方法，并使全器浑然一体 　 三、青铜器的种类及造形 1、食器 鼎：由中腹、三足、两耳三部分组成 司母戊大方鼎、大盂鼎、毛公鼎 鬲：比鼎小，三足，足上部肥大中空 刖刑人方鬲 甗：似现代蒸锅，上为甑下为鬲 妇好三联甗 簋：圆腹、侈口圈足，西周后期，仅次于鼎 琱生簋 鼎 鼎 古代炊器，相当于现在的锅，用于煮、盛肉食和调和五味。形状大多是圆腹，两耳，三足，也有四足的方鼎。是在新石器时代陶鼎的基础上发展而成的。鼎的形制因时代而异。大体说，商代前期多为园腹尖足。商代后期尖足鼎逐渐消逝，圆腹柱足鼎占多数，同时，分档鼎增多。到西周后期，扁足鼎和方鼎基本消逝，鼎足呈蹄形。战国至汉代的多为敛口(口沿向内收缩)，大多有很短的蹄足，有盖，盖上多有钮或三小兽。 在商周奴隶制社会，鼎被奴隶主贵族用来“别上下．明贵贱”，作为标志统治权力和等级的一种器物。进人封建社会以后，鼎就失去了这种性质。 大盂鼎 三足圆鼎，周康王时器。原器清道光初年出土于陕西岐山县。现藏于中国历史博物馆。　　立耳、鼓腹、三柱足，以饕餮纹为主要纹饰。鼎腹内壁有铭文19行219字，记载周康王册命贵族盂的史实。　　铭文载康王向盂叙述周文王、周武王的立国经验。 毛公鼎 西周晚期铸品，清道光末年于陕西岐山县礼村出土,现藏台北故宫博物院。　　立耳较高，深腹，蹄足。整体造型优美，纹饰简洁，口沿下有一道重纹，下加一道弦纹，显得格外典雅清新、朴素端庄。铭文计有32行497字，是存世铜器铭文中最长者。铭文记叙了周王对臣毛公 的诰命，是一份完整的册命文书。　 人面纹方鼎 商代晚期铸品。1959年于湖南宁乡出土。现藏湖南省博物馆。　　长方形体、二直耳、四柱足。器四角有较高的扉棱。器腹四面各高浮雕出形象相同的人面，人面方圆、高颧骨、隆鼻、宽嘴、双目圆视、双眉下弯、双耳卷曲。腹内壁铸铭文“大禾”二字，字体宏伟有力。人面纹方鼎的用途可能与祭天祈求丰收有关。此鼎器形雄伟，在装饰上又以人面为饰，更为孤例。人面的形象极为奇异，给观者一种望而生畏、冷艳怪诞的感觉，是一件匠心独运的青铜器精品。 兽面乳方鼎 饪食器。商代早期铸品，1974年于河南郑州张寨南街出土。原器通高100厘米，口长62.5厘米，口宽60.8厘米，现藏中国历史博物馆。　　直口、平底、柱状空足，口沿加厚，唇边呈台阶形。器壁上部及四隅各饰兽面纹一组，共八组。下部及两侧均饰乳钉纹带，足上部饰兽面纹。兽面乳钉纹鼎为商代重器，造型准确美观，反映了商代早期的青铜铸造水平。 鬲（lì） 鬲（lì）古代炊器。 铜鬲流行于商代至春秋时期。 刖人守门方鬲 伯矩鬲 北京房山琉璃河出土,西周早期。盖內及器身內铸有相同铭文15字，记述伯矩受赏赐铸鬲以示纪念之事，铸造工艺高超，現藏首都博物馆。 甗（yǎn） 甗（yǎn） 古代炊器，相当于现在的蒸锅。分为上下两部分：上部为甑(zèng)，置食物；下部为鬲，置水。甑与鬲之间有一铜片，叫做箅(bì) 。箅上有通蒸气的十字孔或直线孔。 妇好三联甗 立鹿四足铜甗 簋（guǐ） 簋（guǐ）相当于现在的大碗，用来盛黍、稷稻、粱等。簋的形态变化最多，一般为园腹，侈口，圈足。商代的簋多无盖，无耳或有二耳。西周和春秋的簋常带盖，有二耳、四耳。这一时期还出现了圈足下加方座或附有三足的簋。战国以后，簋就很少见到了。 在商周奴隶社会，簋和鼎一样，也曾作为标志贵族等级的器物。据礼书记载和考古发现，簋往往成偶数出现，四簋与五鼎相配，六簋与七鼎相配，八簋与九鼎相配。 琱生簋 　　琱生簋是周宣王时期的器物。相传原器早年出土于陕西，共有两件，其一今