回复电视节目制作者的专业角色戏剧节目《我可能不会爱你》.PDFVIP

‧廣播與電視 ‧第 三十五期 民 101年12月 頁 117-125 回復電視節目製作者的專業角色 ─戲劇節目《我可能不會愛你》的 座談與回應 * 王亞維 《摘要》 我國電視頻道過多，競爭激烈，黃金檔連續劇向來為主要戰 場。頻道營者為了討好收視率，通常依據各台曾經造成高收視率的戲 劇題材，歸納出十分有限的公式，以此操控製作團隊的專業判斷，形 塑觀眾品味。長期下來，我國電視內容產製的專業受到壓抑，因此創 意貧乏，故事公式化與表演類型化，也一再陷入不斷自我重複的窠 臼。 2012 年八大電視台出品的13 集中篇連續劇《我可能不會愛你》 囊括當年金鐘獎 7 個獎項，堪稱近 10 年來我國電視戲劇節目整體成 績最獲肯定的一部作品，而收視也名列前茅。主要原因為製作團隊反 省過去輕易妥協市場品味的策略，堅持專業角色的回復，對於《我可 能不會愛你》從市場策略、編劇、導演、演員挑選與集數無一不從專 業眼光來判斷，因此口碑、收視率與海外行銷均獲佳績，也與電視台 經營者共同創造出一種雙贏的新模式。 * 作者為政大廣電系助理教授，2012 金鐘獎評審，也是同年政大傳院舉辦《我可能不會愛 你》製作座談會主持人。E-mail: yaewei@.tw ‧117 ‧ ‧廣播與電視 ‧第 三十五期 民 101年12月 我國的電視頻道過多，電視台對觀眾收視市場的競爭以每分鐘為單位，為全世 1 界少見 。電視劇收視率往往佔綜合電視台總收視率極高的比例，長久爭逐收視率 的結果，對於電視劇產生深遠的影響，商業電視台的經營者慣於與熟識的製作公司 合作，他們與製作人共同規劃節目，傾向複製市場上過去成功的模式以確保既有的 市場佔有率，因此大量類型化的連續劇成為普遍的樣貌。近十年來，「本土劇」與 「偶像劇」是兩種主要的形貌，以「本土劇」而言，除了典型化的家族鬥爭故事 外，同時採取誇張的表演方式，更以大量棚內多機作業儘量降低成本，同時以百集 以上的集數與每天超過 120 分鐘的播映時間形成模式，用以形塑非城市觀眾的生活 習慣，維繫收視率；如為「偶像劇」則以都會女性為基本觀眾，故事除模倣高收視 率的韓劇、日劇或大陸劇外，「男主角皆為高、帥、富，女主角則多數為追愛痴情 2 女或是走小資女愛情及職人奮鬥勵志類型」 。 商業電視台經營者通常與電視劇製作人共同組成一種只服務於收視率的工作型 態，播出前或播出中更改劇本成為常態，有些頻道主管甚至干涉導播／導演的製作 3 美學 ，多數電視劇製作人為了生存必須投頻道經營者所好，長期服務於極少的類 型下，而作為開發故事創意的編劇角色，其功能日漸萎縮，質言之，電視戲劇製作 的專業是缺席的。 「實在很難想像每天演出一二○分鐘的八點檔的製作流程為何？編劇必須 隨寫隨播，若同時段的戲劇Ａ出現辛辣的劇情（跳海、車禍、火烤）搶走 了收視率，戲劇Ｂ隔天就必須寫出更離譜的劇情（強暴、床戲、破產） 等。結果每齣八點檔的劇情，早在第五十集後就開始陷入重複的輪迴，劇 情不外乎是Ａ不斷的作惡多端、Ｂ不斷地受到打壓、Ｃ不斷地嗆聲、Ｄ不 斷地被賞巴掌。每天準時收看的觀眾，以為看到的是重播，這也就是為什 麼民間謠傳『即便你半年沒有看這部戲，你還是可以跟得上劇情』。」 4 （蔡蕙如，2010 ） 因此2012 年八大電視台出品的 13 集中篇連續劇《我可能不會愛你》非常值得 關注，該劇除了囊括當年金鐘獎最佳戲劇節目、男主角、女主角、女配角、導演、 最佳編劇、行銷 7 個獎項，堪稱近 10 年來我國電視戲劇節目的整體成績最獲肯定 的一部作品。而在評審該類節目的過程中，《我可能不會愛你》的各個入圍項目除