文字视觉艺术应用於雕刻工艺教程设计之创作.PDF

第二章 創作與設計 文字視覺藝術應用於雕刻工藝教程設計之創作 李春旺* 曾瑜珊 ** Shun-Wang Lee* Yu-Shan Tseng** *稻江科技暨管理學院講師 **高鳳數位內容學院講師 *E-mail ：mail.ncku.edu.tw ** E-mail ：yushan@kfcdc.edu.tw 摘要 藝術是包含在工藝美術之中，然工藝美術指應實際生活上的需要，以工藝技術為 手段，美術為目的，在各種物件上施以美術之技巧或裝飾。本研究藉由傳統生活工藝 素材，應用雕刻的方式，以幾何文字圖形的紋飾及原始創作的思維來呈現出浮雕藝術 純樸之美，透過雕刻具有意義的符號方式，運用保麗龍素材來創作具有曲線美感的文 字輪廓線，使藝術浮雕文字更具富有生命力。 工藝作品包含了藝術、美感形式，但絕不能脫離生活實用的條件，因此本研究所 要呈現的不只是文字藝術的造形、紋飾之美，更要能具「生活化」。探討漢字造形藝術 之美，摒棄常見的「書法」平面表現形式，運用塑造與雕刻技法在立體保麗龍素材上 呈現漢字的優美，也就是希望能透過藝術設計的方式，讓創作的作品不只是具有裝飾 性的功能，進一步能融入每個人的生活裡。 關鍵詞：藝術、工藝美術、工藝素材、雕刻 129 跨界的視野 壹 、前言 一、創作動機 文字元素轉化成為新創作的方式，常出現在現代書畫、造型藝術、甚至產品、視 覺設計等，皆有文字藝術轉化現代創作的跡象可循，惟歷史演變構成文化與風俗改變 的一種需求，而文字形態的改變則牽引莫大的藝術創作，使之成為潮流，如何有效利 用及汲取文字精膸，加入生活理念，賦予新時代的精神意義，這是很值得研究的議題。 在二十世紀初期起，表現主義（Expressionism ）、立體主義（Cubism ）、超現實主 義（Surrealism ）、達達派（Dada ），到1960 年代的普普藝術（Pop Art ）、歐普藝術（Op Art ）、硬邊藝術（Hard Edge ）…等，再再掀起全球藝壇的震動。這些前衛藝術表現的 崛起，說明了藝術作品代表了時代的心聲，也說明世界局勢快速變遷與不可預知的更 替。然而不管世界局勢如何變化，「文字」依然是記載著人類一切文明的重要根據。世 界上各民族間所使用的文字當中，只有中國文字可以單獨以「文字」成為一門獨特的 藝術創作之作品。在科技日新月異的今日「地球村」，東西方文化藝術的快速融合之衝 擊之下，「中國文字藝術」也理所當然應該隨著時代的步伐前進。本創作試著將中國文 字造形藝術，從原本兼具實用性質中大膽抽離，摒棄常見的平面書法表現，運用現代 的媒材及立體構成，期待能讓它呈現出純粹的藝術表現形式。 二、創作目的 中國文字造形藝術，運用更多的現代媒材，超越了書寫動作的限制，以期待能創 作出「立體造形」及「非寫之書」的當代視覺效果，並且更是觸覺可及之作品。以「非 書寫性」的漢字造形表現形式，結合設計性，繪畫性與當代性，由傳統漢字美學轉化 為現代審美的意趣。中國文字造形的演進自古有悠久的歷史，其中涵蓋了：實用性質、 裝飾性質、藝術性質… ，也有「書法」與「非書法」。當文字造形脫離了日常文書記事 的單純實用功能性質之時，藝術創作者更應該用心思考如何去強化其視覺造形的藝術 本質之屬性。本創作具有個人特殊風格之雕刻技法並以立體方式完成實體創作，不僅 使保麗龍素材能靈活轉化，與新時代所創造之文字元素新構思密切融合，發展出另一 種文字造型與現代雕刻藝術之美。本研究的目的歸納如下： 1.以文字造型之概念與保麗龍素材雕刻結合。 2.現今雕刻藝術家如何以保麗龍工藝素材的特性、設計、方法技術與方式，以及如何 跳脫平面視覺呈現出立體質感。