中国现代文学史(第一二三章).pptVIP

* * 见文本《胡适》 * 庐隐 * 二、冰心的文学创作 　　　从1919年9月发表处女作《两个家庭》到1925年，写了二十多篇“问题小说”。《斯人独憔悴》《去国》《超人》等作品获得广泛的影响。还有一些诗歌、杂感，是新文学初期最负盛名的女作家。 　　　1921年发表的《超人》是冰心问题小说的代表作，提出了“人生究竟是什么”的问题，是冰心宣扬“万全之爱”讴歌伟大的母爱的代表性作品。 　爱、童心、自然是冰心“爱的哲学”之鼎的三足。 “爱的哲学”是冰心“问题小说”治疗青年精神危机的“备急千金药方” 《超人》和《悟》是这种哲学的集中体现。 “爱的哲学”。 试图安慰青年的苦闷、忧伤心灵，并力 　图回答、解决问题，转向“开药方”。 《超人》（1921年）：主人公何彬，一冷心肠青年，沉溺于尼采哲学，认为“爱和怜悯都是恶”，遗弃人间，遗弃爱，成了孤独的“超人”。但其潜意识中仍有爱的因子 。禄儿的母亲使他悟到“世界上的母亲和母亲都是好朋友，世界上的儿子和儿子也都是好朋友，都互相牵连，不是互相遗弃”。 “爱的哲学”战胜了“恨的哲学”。 后来有《悟》 小说在当时产生了强烈的社会反响。但小说形象苍白、说教太重，损害了艺术感染力。 但冰心提出的问题并不是很深刻，态度也不是很激烈，冲突是平缓的，人物也是很软弱的。 冰心具有“不偏不激的中庸思想”，“极端派的思想，她是不喜欢的”，其人物是一些“软脊骨的人”。 　　　 ——茅盾《论冰心》 2、王统照： 　　　以探讨人生问题开始小说创作的，较早的小说突出表现了“美”和“爱”的思想，探讨人生的“烦闷与混扰”，描写青年男女的苦闷，笔调清新，富于主观抒情色彩。 　　　“剑三是对于人生问题下功夫的。他以为人生应该美化，美为人生的必要，是人类生活的第二生命。” 　　　　 ——瞿世英《春雨之夜序》 短篇小说《沉思》《微笑》是“问题小说” 　的代表作品。 《沉思》：爱与美化身的琼逸，献身艺术作模特，以艺术为媒介来给人生以快乐和光明，却被人误解、反对和干涉，甚至想被占有，使其陷入沉思。 《微笑》：从正面揭示美和爱的伟大。监狱中一个女犯人的“微笑”使一个青年小偷转变为一个“有智识的工人”。 带有美丽和虚幻的色彩，“从空想中设境或安排人物”，缺乏现实力量。 问题小说作家共同的创作道路： 从表现“爱”与“美”的倾向开始，到提出社会问题，最终走向对现实生活矛盾的深入揭示。 二、乡土小说 （一）又被称为“流寓者的文学”，指20年代一些流寓都市的作家在鲁迅的影响下，以家乡农村生活为题材创作的小说。 关于乡土小说，鲁迅在《中国新文学大系小说二集 序》中说：“凡在北京用笔写出他的胸臆的人们，无论他自称用主观或客观，其实往往是乡土文学，从北京这方面说，则是侨寓文学的作者。”又说，他们的作品大都是“回忆故乡的”，“因此也只见隐现着乡愁。” 乡土小说兴起于1923年前后，主要作者有废名、许杰、许钦文、鲁彦、徐玉诺、蹇先艾、台静农、彭家煌、黎锦明等。 所谓“乡土小说”，主要就是指这类靠回忆重组来描写故乡农村（包括乡镇）的生活，带有浓重的乡土气息和地方色彩的小说。回忆、乡愁、风土、写实，是乡土小说的突出特色。 （二）理论依据： 周作人在1923年连续发表了《地方与文艺》、《旧梦》等文章，提倡乡土艺术，要求将文学的国民性，地方性与个性统一起来。 （三）、乡土小说流派的风格特征 创作流程：流寓都市——思乡 （一）文化批判与风情展示：对乡村社会的残酷的批判与落后习俗的揭示。 茅盾说“点缀着冷酷的、野蛮的习俗”。械斗：彭家煌《怂恿》；典妻：许杰《赌徒吉顺》；借种：彭家煌《活鬼》；乡刑：蹇先艾《水葬》。 （二）寄托着美好愿望的落后习俗：王鲁彦《菊英的出嫁》为代表。写了“冥婚”。 （三）在悲惨的社会生活的叙述中，加入美丽的自然风光的描写，写出了衰败中的美丽，与都市生活相对立的恬静美丽。废名《竹林的故事》、许杰《惨雾》 （四）在人生与社会描写中，隐含着或浓或淡的乡愁。思乡、思亲的伤感情调，“无可奈何的悲愤”。许钦文《父亲的花园》《石宕》。 乡土小说对现代文坛最大的贡献在于，它将农民和农村题材大规模地引入文学表现领域。 （四）、乡土小说代表作家 20年代乡土小说家中不少是浙江、湖南、安徽、河南等地人。 1、王鲁彦 乡土写实派中成就最高的作家之一 。代表作品有：短篇小说集《柚子》《黄金》。注重对家乡宁波镇海一带风物、民俗环境和生活方式的真实写照。小说《菊英的出嫁》《黄金》。 2、彭家煌 小说以稳健沉实著称，有相当多的喜剧色彩。《怂恿