川剧与京剧有什么区别？.doc

川剧角色简介 生 指的是不挂“口条”的部分男角色，扮演戏中的青年或少年男子 文小生 是小生类角色的核心，扮演剧中人物大都是文人墨客、王孙公子，多数都为少年英俊、知识识礼的正面人物。 《红梅阁》中的裴禹，《玉簪记》中的潘必正，《琵琶记》中的蔡伯喈等 武小生 武小生就是有武功、武艺的小生。 《三战吕布》中的吕布，《长坂坡》中的赵云 《夜奔》中的林冲，《十字坡》中的武松 大小生 大小生是川剧中较为重要的男青年角色。 《柳荫记》中的梁山伯，《彩楼记》中的吕蒙正 二小生 小生中的次要人物 三小生 较二小生年龄小，作用也较低 扒扒生 也叫“娃娃生”，扮演少年或儿童。 旦 俗称“小旦”，指剧中的女子角色，青衣旦 多为中年以上的妇女，有身着青衣，性格善良，端庄贤淑，道德情操高尚等特点 《琵琶记》中的赵五娘，《铡美案》中的秦香莲等 闺门旦 在川剧舞台上扮演妙龄女郎。阶级地位、生活环境和个性特征文化教养的不同分为“大家闺秀”和“小家碧玉”两种。 《花田错》中的刘玉蓉，《牡丹亭》中的杜丽娘 《法门寺》中的孙玉姣，《柜中缘》中的玉莲 花旦 扮演勇敢热情、性格开朗、语言明快的中青年妇女或姑娘。 《牡丹亭》中的春香，《西厢记》中的红娘 摇旦 扮演中年以上较为诙谐、幽默、风趣、明快、辛辣等特点的妇女，媒婆之类 武旦 扮演会使枪弄棒、精通武艺的妇女。 《战洪州》中的穆桂英，《拦马》中的杨八姐 老旦 扮演老年妇女，他们是剧中的老太婆。 仙狐旦 扮演神话或鬼狐故事中的年轻、漂亮而多情的女子 奴旦 扮演为奴作婢的女孩子 净 在川剧中常称为花脸，扮演较为特殊的一类男性人物 靠甲花脸 “大花脸”，扮演戏中猛将，是花脸行中的当家角色。 《霸王别姬》中的项羽，《造白袍》中的张飞 袍带花脸 扮演穿蟒袍、佩玉带的文职角色。 《铡美案》中的包文正，《风仪亭》中的董卓 草鞋花脸 扮演直率、鲁莽、急躁、粗犷、豪壮一类的人物。 《芦花荡》中的张飞，《铁笼山》中的牛乃臣 末 在川剧中叫做“生角”或“须生”，即戴口条的男性角色 正生 扮演有气度、有气派、举止潇洒的中年男子。 《长生殿》中的唐明皇，《梅龙镇》中的正德王 老生 扮演老年男子。 《马房放奎》中的陈容，《三击掌》中的王允 老末 在川剧舞台上主要扮演家院一类角色 靠把须生 扮演穿靠子、戴头盔的中老年武夫。 《定军山》中的黄忠，《天水关》中的姜维 红生 主要扮演一忠二公的人物。 《单刀会》中的关羽，《斩黄袍》中的赵匡胤 丑 小丑的含义，顾名思义，就在“丑”字上，外貌丑。它表现的多是幽默滑稽或庸俗浅薄的人物。 蟒袍丑 扮演帝王将相之类穿蟒袍挂玉带的有地位的人物。 《问病逼宫》中的杨广，《反冀州》中的殷纣王 官衣丑 扮演封建社会中的大小官僚人物 龙箭丑 主要扮演穿龙箭衣戴软王帽插野鸡翎子的无道昏君。 褶子丑 主要扮演公子王孙、大小衙内、纨绔子弟这种庸俗、浅薄的人物 方巾丑 主要扮演谋士、师父、书史之类官府附庸，吹牛拍马的家伙。 烟子丑 扮演热情、诙谐、风趣的劳动人民 襟襟丑 扮演叫花子一类人物 老丑 扮演性格善良、诙谐风趣、助人为乐的老年人。 丑旦 扮演中年以上的特殊妇女。 武丑 扮演有武艺的丑角 京剧的角色是根据男女老少、俊丑正邪分成京剧的行当，划分为“十行角色”，即：生、旦、净、末、丑、副、外、杂、武，流行当，以演历史故事为主 生行是扮演男性角色的行当，在京剧中的地位非常重要。生行包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除红生和勾脸武生以外，生行一般都是素脸，内行术语称为“俊扮”，即扮相都是洁净俊美的。 老生又称“须生”、“正生”、“胡子生”。一般都是富有正义感的男性中年或老年人物 小生 主要扮演青少年男子，化妆不戴胡须，扮相清秀、英俊。小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓 武生 扮演擅长武艺的青壮年男子，分为长靠武生和短打武生两类，俗称“墩子武生”、“撇子武生”，“墩子”是指穿厚底靴子，“撇子”是指穿薄底靴子 红生 指勾红脸的老生，主要扮演关羽、赵匡胤等角色，演唱嗓音高亢浑厚，表演具有特殊工架和造型，扮演者要有坚实的武功和特殊的训练 娃娃生 戏中专门扮演儿童的角色。大都由童伶（儿童演员）扮演，头戴孩子发，身穿茶衣，运用本嗓演唱，多采用老生腔。 京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身分的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行 正旦 俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名 花旦 大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。 刀马旦 大都扮演擅长武艺的青壮年妇女 武旦 扮演擅长武打、勇武的女性。 花衫 是本世纪20年 代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的