中国工艺美术鉴赏详细.ppt

三、玻璃 穆拉诺式玻璃器 意大利玻璃生产中心：威尼斯 德国“森林玻璃”（绿色） 四、金属（意大利、法、德） 1、基伯尔提：佛罗伦萨洗礼堂的青铜雕饰 2、金属工艺地位下降的原因（市民阶层缺乏市场） 3、金工师贝维努? 切利尼《金制御用盐缸》 4、法国 德国：纽伦堡是银器制作中心 金工师文策尔亚姆尼策，约翰泰纳 巴洛克时期工艺美术 巴洛克的概念 原为法文，来自葡萄牙语，意为“不圆的珍珠”，引申为“荒诞，怪异”的含义。 17世纪欧洲艺术为巴洛克时代 艺术特征： 气势雄伟、生机勃勃、强烈奔放 庄严高贵、豪华壮观 陶器 荷兰：德尔夫特 与中国陶瓷的关系 模仿中国青花瓷器的荷兰德尔夫特陶器 巴洛克时期玻璃工艺 分南北两大系统，各以威尼斯和德国为中心。 威尼斯以刻花玻璃器为主，发展出复杂的缠枝纹。 德国仍保持着传统的珐琅彩绘工艺，旋盘式研磨技术出现。 染织 戈贝兰式花壁毯 巴洛克式家具 巴洛克时期家具的设计和制作表现出与整个巴洛克艺术风格不尽相同的特征。 巴洛克式家具十分简洁，功能上符合适用的要求，形式上具有统一、整体的效果。 扶手椅 巴洛克时期金属工艺 此时，欧洲的金属工艺又进入了一个空前辉煌的时期。 整个欧洲兴起了以金属工业为核心的工艺美术生产高潮。同时涌现出许多著名的生产中心。 雄鹿型酒器 圣洛伦佐教堂室内装饰 凡尔塞镜厅 罗可可时期金属工艺 罗可可时期金属工艺主要体现在宫廷日用品上，此外在镜框及家具的装饰上也广泛采用。 共同特点：能够令坚硬而冷峻的金属变得柔软而精巧。 镀金银水瓶 罗可可时期家具工艺 形成了造型优美、装饰华丽和做工精巧的风格特征，带有明显的宫廷贵族气息。 设计和制作均受东方工艺风格的影响。 各国的家具工艺风格之间存在一定差别。 五、玉器工艺 中国玉器经过七千年的发展，经过无数能工巧匠的精雕细琢，经过历代统治者和鉴赏家的使用赏玩，经过理学家的诠释美化，最后成为一种具有超自然力的物品。 玉已深深地融合在中国传统文化与礼俗之中，充当着特殊的角色，发挥着其它工艺美术品不能替代的作用。 由于历代玉材的不同，琢玉工具和琢玉技巧的不同，加上审美情趣和风俗习惯的不同，玉器的用途和所扮演的角色不同，每个时期玉器的造型及主体风格也是个不相同的，千姿百态，竞相争艳。 上海博物馆馆藏： 作品欣赏 1、红山玉龙 新时期时代初期，在以时期作为当 时生活、生产工具的材料，其中那些纹 理细密、色泽晶莹的石头被作为装饰 品，这就是起初的玉器。到了后期，玉 器才从石器中分离出来成为工艺品。 中国玉器一开始，就带着诸多神秘 的色彩。最具代表性、最珍贵的就是一 个红山玉龙，曾有“中华第一龙”的美誉。 它是用整块墨绿色的软玉雕成，长26厘米，身体蜷曲呈“C”字形，全身上下光素无纹，通体琢磨，较为光洁。没有肢爪，符合早期龙的形象。 考虑到玉龙形体硕大，且造型特殊，因而它不只是一般的饰件，而很有可能是同我国原始宗教崇拜密切相关的礼制用具。 2、玉螭凤云纹璧 春秋战国时期的玉器在中国玉器发展史上占有极为重要的地位。这一时期的玉器，不仅数量众多，玉质上乘，并且新创了不少优美器型。 此件玉螭凤云纹璧就是战国时期玉器的杰出作品。 此璧为新疆和田白玉制。璧两面各饰勾云纹6周，勾云略凸起，其上再刻阴线成形。璧孔内雕一螭龙，兽身，独角，身侧似有翼，尾长并饰绳纹。璧两侧各雕一凤，长身，头顶出长翎，身下长尾卷垂 。 此玉璧不仅螭龙、凤鸟造型生动，璧表 面的纹饰也不同于一般作品，没有采用常见 的谷纹、蒲纹、乳丁纹，而是采用了勾云纹， 使其与螭龙、凤鸟的搭配更为和谐，且加工 精致。 目前所见的战国玉璧中此件玉璧最为精 致。从样式上判断，此器应是佩挂于人身的 大型组佩中部的主要饰件，佩带者应具有很 高的社会地位。 3、玉勾云纹灯 玉勾云纹灯是收藏于北京故宫博物馆里得战国时期玉器。 此玉器灯白玉质，有赭色沁。灯盘中心凸雕一五瓣团花为灯芯座。盘外壁和灯柱上部饰勾云纹，内壁及灯柱下部饰勾连云纹，底座饰柿蒂纹。 云纹等的座、柱、盘分别由三块玉雕成，嵌粘密实，纹饰精美，富有层次感，显示出精湛的雕刻技术。造型设计独具匠心，灯柱上部处理成三棱形，下部为圆柱形并收腰，于简单流畅的造型中又显露出丰富的变化。目前所知，此灯为孤品。 4、渎山大玉海 中国玉雕史上第一件真正的巨型玉雕作品，就是元代琢制的“渎山大玉海”，现藏于北京北海团城承先殿前玉瓷亭中。《国家人文历史》将渎山大玉海评为镇国玉器之首。 渎山大玉海是一件巨型贮酒器，是元世祖忽必烈在1265年令皇家玉工制成，意在反映元初 版图之辽阔，国力之强盛。它重达 35