什麽是爵士乐.doc

PAGE PAGE 3 2004/12/31 日文三 劉宛昀 什麼是爵士樂 爵士樂到底是什麼東東呢？路易斯?阿姆斯壯(Louis Armstrong)曾經說過：『若你非問不可，你是永遠不會知道的。』的確，誠如他所說，爵士樂並沒有一定的面貌，每個人都可以有他心目中所認為的『爵士樂』……我認為，爵士樂的定義是……『可以是一杯香淳濃郁的藍山咖啡，可以是一份輕鬆愉快的暢意心情，也可以是一段偷得浮生半日閒的優遊自在，抑或是一個纏綿悱惻、刻骨銘心的愛情故事』。 不管在何處，只要聽到幾個音符，任何人都知道它是不是『爵士樂』！這種奇特的動力來源事實上是由主旋律的節奏加上伴奏的節拍結合而成的，就在一應一答裡，展現爵士樂節奏無窮的活力。 爵士大師如是說 爵士大師如是說 爵士樂就是…『一種音樂形式，往往是即興的，由非洲裔美國人發揚光大，同時受歐洲合聲論與非洲複雜節奏的影響。』 ───大英百科全書 爵士樂就是…『這音樂，像天神因渴慕而痛苦狂喊』 ───約翰?慈濟(John Keats) 2004/12/31 日文三 劉宛昀 爵士樂發展史 想像自己經由時光隧道，回到了1920年代密西西比河畔的小酒館裡，那是一個炎炎夏日的黃昏時刻，雖然落日將盡，空氣之中卻仍然炙熱難當。在河的彼岸傳來黑人們節奏清新的歌聲，彷彿訴說著一日辛苦工作後的輕鬆恣意！這個黑人的音樂，就是爵士樂的組成因素之一。 其實在西方世界裡，黑人音樂是無所不在的。不管是黑人靈歌、靈魂音樂、節奏藍調﹝就是我們所說的RB﹞、搖滾音樂，甚至是爵士樂本身，它們的根源都可以追溯到由非洲傳來的黑人音樂。雖然說非洲音樂在爵士樂裡所遺留下來的痕跡仍有待討論，但無法否認的是，從非洲遷徙而來的黑人在個方面的生活層面上，都受到歷史及風俗習慣的深刻影響。這樣的影響反映在黑人音樂上是極為普遍但難以捉摸的。在黑人的社會之中，音樂可以說是他們用來社交的一種工具。舉凡：戰鬥、工作、示愛、宗教等都可以用音樂來表達。 而在以上的音樂形勢之中，爵士樂在傳承及發展上都是獨樹一格的。由爵士樂表現出來的多樣性，很難讓人相信它竟是來自一個傳統的音樂形態。它本身充滿實驗性，注重非洲音樂所具有的『即興演奏』特質，所以生機蓬勃，非常巨有創造力，這也就是爵士樂最引人入勝之處，也是其它音樂所欠缺的。由此可知，爵士樂是由歐洲及非洲兩種音樂體系的融合，加上美國特有民族性所產生的結果。 在二十世紀初期，爵士樂以紐奧良為中心，型成了第一次音樂的融合。這是因為紐 奧良曾經歷經許多國家的統治，最後才回到美國的懷抱。不同的音樂文化在此時由各自 獨立轉為相存共容，而紐奧良的黑人音樂就在這個時候扮演了重要的角色。經過法國統治的黑奴們被允許擁有自己的宗教儀式，舉凡葬禮遊行、宗教聚會，黑奴們崇拜敬畏的歡樂歌聲響徹雲霄；這些聲音便是日後爵士樂的濫觴。 第一次世界大戰之後，因為傳播媒體相繼出現，因此爵士樂就像革命一般向各地及各階層伸展開來，促成與白人文化的第二次融合。雖然路易斯阿姆斯壯﹝LOUIS ARMSTRONG﹞及金奧利佛﹝KING OLIVER﹞ 等人的唱片依然被拒於白人音樂世界之外，爵士樂的種子已孕育其中；日後以白人樂手為主導的DIXIELAND樂派便是受紐奧良樂派影響而產生的產物。到了20年代末期，美國頒佈禁酒令，使得當時芝加哥提供爵士樂演奏的酒館轉變成為由當時義大利及美國黑社會所控制的私酒供應站，這種景象可以從著名的幫派史詩電影『四海兄弟』裡一覽無遺！也因此有許多想明哲保身的爵士樂手轉進紐約，因而興起了搖擺樂﹝SWING﹞。 在搖擺樂中最富盛名的首推「搖擺樂之王」的班尼顧德曼﹝Benny Goodman﹞，他不但使搖擺樂廣為流行，同時也塑造出樂隊的個人色彩。隨著如保羅惠特曼﹝Paul Whiteman﹞大樂團、貝西伯爵﹝Count Baise﹞大樂團及偉大的艾靈頓公爵﹝Duke Ellington﹞大樂團橫掃樂壇。爵士樂的黃金時代於焉興起。在這個時期，主奏者除了必須要具有單獨表演的功力之外，更要有帶動熱烈氣氛的功力，因此創造了許多明星級的獨奏樂手。這種情況對以後爵士樂產生了巨大的影響！ 到了40年代，許多新的樂手厭惡就有的傳統音樂體制，爵士樂在新興文化的影響之下，在旋律、合聲及節奏方面進行了一次急速的大融合。這就是BOP的誕生。開創BOP風格的兩位大師分別是小喇叭手迪西格里士比﹝Dizzy Gillespie﹞及薩克斯風手查理派克