浅论无性别服装-染织与服装设计理论与实践的研究专业毕业论文.docxVIP

巾国美术学院一一染织与服装设计系一一土忠华～一浅论无性别服装目 巾国美术学院一一染织与服装设计系一一土忠华～一浅论无性别服装 目 录 1．绪论 1 1．1研究目的 1 1．2研究意义 ．1 1．3研究背景 ．2 1．3．1国外 2 1．3，2国内 ．．3 1．4创新点 ． ．．．．．．．．． ．．． ．．．．．．．．．．．．．．．．．．．． ．．．4 2．性别与服装设计概述 5 2．1． 身体与性别的属性阐述 ．．5 2．2． 服装的性别符号概述 一6 2．3． 服装性别化的局限 ．．6 3．无性别服装的概念及发展 8 3．1． 什么是无性别服装 ～ ．8 3．2． 无性别服装的产生及发展 ．．．．．．．．．．．．．．．．9 3．3． 无性别服装的特点 ．．12 4．无性别服装的社会尺度原因 ．14 4．1． 无性别服装的“尺度”概念 14 4．2． 女性主义思想 14 4．3． 两次世界大战的影响 15 4。4． 社会生产力与主要劳动力的变化 16 4．5． 社会心理 16 5．无性别服装的物理尺度分析 ．20 5．1． 无性别服装的色彩、图案及面料 20 5．2． 无性别服装的款式及廓形 24 5．3． 无性别服装的设计特征 24 V 万方数据 巾国美术学院一一染织与服装设计系一一土忠华一一浅论无性别甘臣装5．4． 巾国美术学院一一染织与服装设计系一一土忠华一一浅论无性别甘臣装 5．4． 无性别服装的设计思维方法 27 6．无性别服装的发展趋势 28 6．1． 着装自由化 28 6．2． 着装族群小众化 28 6．3． 服装风格多元化 29 7．无性别服装设计的实践探索 ．．30 7．1． 无性别服装设计实践概述 30 7．2． 无性别服装设计实践思路 30 8．结语 32 参考文献 33 致谢 35 Vl 万方数据 巾国美术学院～一染织与服装设计系一一土忠华一一浅论无性别服装1．绪论 巾国美术学院～一染织与服装设计系一一土忠华一一浅论无性别服装 1．绪论 性别与服装的关系在服装设计中一直存在，人类的着装史一直围绕着性别与性 别角色变化，服装被作为一个性别符号加以区分。伴随着思想的不断开放，性别 不再被单一地一分为二，它存在着第三性、第四性 服装的性别特征也越来越 模糊，因此在服装设计和人类着装过程中，男装女穿和女装男穿、男装设计元素 运用于女装中，女装设计元素运用于男装中的设计方法已屡见不鲜，逐渐产生了 抛开陛别束缚，表达着装自由的无性别服装。 1．1研究目的 无性别服装随着思想的解放和社会变革而产生，社会由大同的时代发展成多 元化个性化的时代，艺术也由再现的艺术发展成表现的艺术，由传统的艺术到现 代艺术再到后现代艺术的强调个人意识的重要性，服装设计作为社会和艺术发展 的一个表征也呈现着多样化的趋势，无性别(unisex)服装是日益明显的重要趋势， 并对服装风格起到重要影响，其背后的成因包括了思想、社会、地域文化宗教 等，而其呈现的外观则受到廓形、比例、材料、 颜色等影响，这些表象及背后的 影响因素是在“尺度”这一概念的范畴之内的。广义的“尺度。包括了物理尺度和社会 尺度，物理尺度即物体表征所呈现的大小长短等客观存在，而社会尺度则包括社 会变革，思想形态，地域变化等深层因素。无性别服装正是这些尺度因素影响下 的产物，在服装设计的发展中逐渐形成明显具有代表性的风格。 本文通过对无性化服装的概念阐述和对无性化服装的历史发展及风格演变， 在“无性别”理论认识的基础上归纳“无性别服装”的样貌和设计特点。 通过具有代表性的尺度案例，研究物理尺度对无性化风格的影响，探究其背 后的社会尺度因素，分析“无性别服装”的社会尺度与物理尺度的联系和相互影响。 在研究的基础上进行实践创新。 1．2研究意义 对于“unisex。的研究，起源于国外，国内对于unisex服装的认识也是笼统的。 在设计领域中“unisex”服装并没有被广泛归纳与总结，国内市场上专门的 unisex风格的品牌服装也很少。 关于“unisex”服装尺度问题的描述也是浅表的或大多在时尚资讯简报中被提及。 我们知道，由于服装作为性别的表达工具由来已久，所以很多时候，我们找 不到合适的款式表达自我。在中世纪时期，对于一个喜欢简约修身服装的男士来 讲，很难在男装里找到符合自己诉求的款式；同样，对于一个喜欢男士型不羁风 格的女士来讲，很难在女装中找到这类男士风格的女装，只有夸张展示女性丰乳 细臀才是服装“应有的样子”。对于这两类人来讲，服装诉求难以得到满足。而随着 思想的进步和社会的开放性，服装设计师们开始大胆尝试，无性别服装正是由此 应运而生。 万方数据 巾国美术学院一一染织与服装设计系一一土忠华 巾国美术学院一一染织与服装设计系一一土忠华 浅论无性别服装 无性别服装