逆光在写实油画中的运用.pdfVIP

南京航空航天大学硕士学位论文 绪 论 1．选题研究的对象和目的 鲁道夫·阿恩海姆在《艺术与视知觉》中指“严格说来,一切视觉表象都是由色彩和亮 度产生的……重要因素是光线和阴影,而光线和阴影与色彩和亮度又是同宗①”，他又指出： “在人们使用的各种转换方法中，最佳的一种是：首先选择物体的一个或几个方面的投影， 然后再运用这些投影再去再现出这个物体的完整的视觉概念②”，为了这个完整的、经典的 视觉概念，为了画出经典的艺术作品，历史上各个时期、各个画派的写实绘画都必须解决 光线、阴影和色彩的问题，而解决这些问题的众多方法中，逆光的绘画方法是他们乐于运 用的，因为逆光是产生光、影和色彩的最特别和最主要的方式。具体来说，逆光在写实油 画中的运用从凡·爱克发明油画开始，始终依附着油画发展历史和在油画技法中对光线的 不断研究而发展的。从古典主义带有逆光性的绘画开始，经历巴洛克、罗可可、新古典主 义、浪漫主义、现实主义和印象主义，再到二十世纪的诸多写实性画派，绘画的大师们都 曾采用逆光性光线作为绘画创作的重要方法，表达他们那个历史时期的精神思想，诞生了 许多伟大的名作。因为逆光的视觉效果所具有的美学特性使得绘画大师能够不断地利用它 创造出感人的艺术作品，充分展示出逆光在油画中的艺术魅力和价值。而用逆光方法创作 的这些名作，其中所包含的注重艺术理性精神和艺术价值对写实油画的发展具深远的启迪 意义。本文力争通过对逆光在写实油画的含义、绘画要素、艺术特点的美学分析研究，探 讨它的艺术价值；通过具体的文本解析，提出一些有规律性的认识。探讨这种绘画技法的 当代意义，丰富油画的美学意蕴，并使当下油画创作从中有所启示。 2．研究现状和创新点 通过对本校、南京艺术学院、南京师范大学和东南大学的资料库的检索，并托在中央 美术学院和中国艺术研究院的同学从他们学校资料库中查询，发现有独立、专门、系统、 全面、深入对逆光问题的研究的文献较少，但是，关于本课题的相关联系问题研究的主要 成果是丰富的。国内方面，有许多优秀硕士学位论文、期刊论文和著作值得借鉴。它们分 别是：山东师范大学的郑亚如在2007 年写的硕士毕业论文《解读“光”在油画中的意蕴— —新古典主义到后印象主义作品中“光”的运用》；南京艺术学院的曹钧在2004 年写的硕 ①参见阿恩海姆．腾守尧，朱疆源译．《艺术与视知觉》． 成都：四川人民出版社 1998 ． ②参见阿恩海姆．腾守尧， 朱疆源译．《艺术与视知觉》． 成都：四川人民出版社 1998 ：129． 1 逆光在写实油画中的运用 士毕业论文《论油画艺术中光线的运用和表现》；江西师范大学的罗辉在2005 年写的硕士 毕业论文《论光线在油画中的运用和表现》；曹昌武和曹晓楠所著的《绘画构图》；姜陶载 2004 所著《欧洲古典圣经绘画》；中央美术学院的薛堃在2007 年写的《写实油画的色彩造 型语言研究—“阴影中的色彩表现研究”》；等。国外方面：鲁道夫·阿恩海姆所著的《艺 术与视知觉》；约翰·雷华德著的《印象派绘画大师》；贡布里希所著的《艺术与错觉》等。 总结以上的著作和论文中关于逆光的分析，都有一个共同的特点：对逆光的理解多纳入绘 画语言、绘画技法、表现方法特点和形式语言特点；从它的绘画技法和绘画美学价值及逆 光性对当下油画创作的启示几方面进行借鉴、分析。 本文的创新点有两点：第一是研究对象。本文通过详细地查询，发现目前在国内外， 特别是国内对逆光的研究只是作为光线的整体概念进行研究，或过多地研究光线中侧光、 平光等，而忽视了对逆光专门地、具体地、系统地、深入地研究。所以本文的研究对绘画 光线的研究起着一个补充的作用，是本文的一个创新点。第二个创新点是对逆光在写实油 画中含义、特点和价值的分析。以往对逆光含义、特点和价值的理解，是从整体上笼统的 分析，不是很具体和系统，而本文则是全面地、系统地进行分析。这是本文另外的一个创 新点。 2 南京航空航天大学硕士学位论文 第一章 逆光在写实油画中的含义 要理解逆光在写实油画的含义，必须了解写实油画和逆光的含义。其中重点具体分析 逆光的含义。写实油画一般以油画材料为媒介