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SANNA建筑设计理论——探寻当代空间 的本质（上）和（下） 【草译自 JuanAntonioCortes,ArchitecturalTopology--AnInquiryintoNatureofContemporary Space,EL(), P33-57，请勿转载】 1, 空间组织的清晰性 “对我们而言，清晰地解释每个项目的内在关系是十分重要的……以最简洁与直接的方式，而非通过图形 或者形式来表现概念。评判一个方案是否简洁，概念必须得以清晰阅读。”（妹岛和世，2004） “通常，体量上的透明与轻巧并非最终目的，我们致力于将各构成部分以一种清晰的方式来组织。”（SANAA， 2005） 评论家反复地将妹岛和西泽的建筑学冠以简洁、朴素（austerity）、纯粹几何的特征。话虽如此，我们还 是该定义这些特征在他们作品中的含义。总的来说，热衷简洁的建筑师常被称为极简主义者（minimalist）。 10多年前，Atan Allen就认为妹岛不应被归类为本质主义者的极简主义（essentialist minimalism）， 本质主义者们总想着去除作品中不必要的成分（component）以显现理想形式。实际上，妹岛和西泽都不能 被称为极简主义者，如开篇的引言，他们并非像要构筑理想形式，而是要让概念——空间或者构成要素的 组织——明晰。 这两位建筑师的作品也常被冠以“非物质性”（immateriality）、“轻巧”、“透明”。然而，就前两个 特征而言，应该说他们的作品看起来是“非物质的”与“轻巧”的，而非真正的非物质。虽然常使用透明 的玻璃，他们总是强调物质上的透明性并非他们设计的最终目的。“透明性意味着创造各种关系，它并非 只是被看穿。透明性也意味着清晰性，不仅在视觉方面，更指概念方面。” 妹岛和西泽在一些访谈与出版物中表达过一些观点，其中，追求清晰的空间组织并清晰地展现出来是最明 确的设计目的，这使得他们以简单方案的方式来做项目，只画线条，没有厚度，也没有对物质的期待，线 条勾勒出空间轮廓、明确总平面。 在方案中，他们用“最简单与直接的方式”来组织基本的空间关系，从而呈现出关于拓扑学（topological issue）议题的基本组织形式：群集或分区（clustering or compartmentalisation）、集中或分散 （concentrationordispersal）、紧凑或分裂（compactnessorbreakup）、缝隙或封闭（apertureor closure）、室外或室内、限制与联系、连续与断裂。他们想象的便是这些有关空间限定与关系的几何学基 础议题，而非几何本身。妹岛和西泽作品可被看作是建筑拓扑学的指南手册。 2 群集与分区的非层级性特征 “在阿尔梅勒剧院，每一种材料，都给予同等的重视”。 “在日本传统建筑中，每一部分都有着相同的权重”。 “我们努力设计一个没有等级性的平面——从头到尾。我们的平面重视表现出自由的移动……光线散布在 每个角落也表示从等级性中释放出来”。 对层级性的消除是妹岛、西泽的首要目的，包括建立项目各组成部分的平衡，建立空间属性的均质性。他 们的这些原则不仅是表现出“非材料性”或者“透明性”，更与现代主义运动有着紧密联系。风格派运动 （De Stijl，现代主义的范例之一）便是基于构成元素的非层级组合，上述原则也被密斯等现代主义建筑 师所运用。在风格派和密斯作品中，构图决定了各元素的相对位置与大小；而妹岛、西泽的建筑中则创造 出仅仅是重复、或者带有某种程度上的随意、不确定性的构图。除了缺乏如中心、轴线、焦点等层级性元 素，他们作品中的等值性，则通过对统一分布的光源以及白颜色，表现为均质性。 消除，或者说急剧的减少层级性，这种思想主导了妹岛、西泽的作品。这类建筑师的职业历程可看作是在 消除层级性的方向上不断开拓空间组织的多样可能性。案例如下： （1 再春馆制药女子公寓 990/1991）的楼层平面基于宿舍单元的重复而生成，两侧成排的宿舍面对着公共空 间。这种空间组织消灭了走廊并允许多样化的路径与关系在住户间产生。在歧阜北方町住宅（1994/1998）， 住房被当做组成公寓的单元，住房不同的组合方式促成多样化的公寓。这种重复的构图原则与传统的三段 式构图（tripartite）相反，随意的构图机制促成潜在的统一秩序。 阿尔梅勒剧院 （1998/2006）有着激进的平面组织，平面由一个矩形被分割成不同尺寸的小矩形而组成，所 有矩形等级相同，平面看起来几乎就是几何图案。作者声称多样化的空间