《文学概论》第二章第四节-课件.ppt

（1）故事层面 呈现为按顺序排列的事件，作为文本的叙述内容而存在，关键 是小说的表层结构和深层结构的关系。 ◆ 表层结构：句子本身的组织形式 ◆ 深层结构：隐藏的支配句子构成的规则。 在叙事学上，表层结构体现了从有限数量的基本结构中生成的 故事的无限变体，体现了叙事者按照一定的时序原则和因果原则对 故事的支配。 深层结构则是从文本中抽象出来的一系列被叙述的事件及其 参与者。 （法）托多罗夫《〈十日谈〉语法》： 戒律→X违戒→ →Y没有惩罚X Y认为X没有违戒或Y也违戒 （2）叙述层面 文本的创造性叙述过程和叙述行为，这一层面涉及作者、叙述 者、人物、读者之间的关系以及叙述者的分类问题。 从叙述层面对西方文学的分类： 抒情诗有叙述者但没有故事；戏剧有场面和故事但没有叙述者； 叙事文学既有故事又有叙述者。 叙述者与作者： 叙述者不等于作者，其实是作者塑造的一个特殊角色。 鲁迅≠咸亨酒店的小伙计 曹雪芹≠贾宝玉 叙述者的分类： 根据叙述者所属的叙述层次和参与故事的程度 ① “超故事”叙述者：处于其叙述的故事之上。 ② “内故事”叙述者： “超故事”叙述者叙述的故事中的人物，同 时也讲述了一个故事。 ③ “异故事”叙述者：不参与故事，不在故事中出现。 ④ “同故事”叙述者：参与故事，在故事中出现。 艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》“我”——房客洛克乌德先生 《狂人日记》的“狂人”—— 《药》 的 叙 述 者 —— “内故事”叙述者、“同故事”叙述者 “超故事”叙述者、“异故事”叙述者 此开卷第一回也。作者自云:因曾历过一番梦幻之后,故将真事隐 去,而借“通灵”之说,撰此《石头记》一书也。故曰“甄士隐”云云…又何妨用假语村言,敷演出一段故事来, ……故曰“贾雨村”云云。 列位看官:你道此书从何而来?说起根由虽近荒唐,细按则深有趣味。 待在下将此来历注明,方使阅者了然不惑。 原来女娲氏炼石补天之时,于大荒山无稽崖, ……（茫茫大士）便 袖了这石,同那道人飘然而去,竟不知投奔何方何舍。 后来,又不知过了几世几劫,因有个空空道人访道求仙, ……忽见一大 块石上字迹分明,编述历历。空空道人乃从头一看,原来就是无材补天, 幻形入世,蒙茫茫大士,渺渺真人携入红尘,历尽离合悲欢炎凉世态的一 段故事。 空空道人听如此说,思忖半晌,将《石头记》再检阅一遍……方从头 至尾抄录回来,问世传奇……改《石头记》为《情僧录》。东鲁孔梅溪 则题曰《风月宝鉴》。后因曹雪芹于悼红轩中披阅十载,增删五次,纂成 目录,分出章回,则题曰《金陵十二钗》,并题一绝云: 满纸荒唐言,一把辛酸泪!都云作者痴,谁解其中味? （3）文本层面 主要关注叙事时间、叙事视角、叙事距离。 ① 叙事时间：叙述赋予故事的时间，即文本时间。 叙事时间与故事时间 热奈特：顺序（order）、进速（duration）、频率（frequency） 顺序：时间的前后排列次序 顺叙、倒叙、插叙 进速：叙事时间与故事时间的速度比率，涉及到叙述的加速、减速。 “省略”（无限快）、“概括”（比较快）、“场景”（比较慢）、“休止”（零度进展） 《三国演义》第一回 宴桃园豪杰三结义 斩黄巾英雄首立功? 周末七国分争，并入于秦。及秦灭之后，楚、汉 分争，又 并入于汉。汉朝自高祖斩白蛇而起义，一统天下，后来光武中兴， 传至献帝，遂分为三国。推其致乱之由，殆始于桓、灵二帝。 ② 叙事视角：又被称作“透视”、“聚焦”，是指叙述者看待和讲述故事的角度，关注的是谁在看、谁在讲的问题。对应于读者的注意点，能突出或遮蔽故事的某些方面，也能体现出一定的情感倾向。 外部视角：近似于外部叙述者的聚焦结果。 叙述者只描写人物的见闻，不作主观评价，也不分析人物心理 叙述者﹤人物 内部视角：从故事中人物的角度进行聚焦。 叙述者﹦人物 固定式、不定式、多重式 非聚焦（零度焦点），类似于全知视角。 叙述者﹥人物 《祝福》《子夜》《变色龙》《变形记》《狂人日记》《竹林中》 ③ 叙事距离：叙述者和读者相对于故事场景的距离 在叙事文本中体现为提供的细节的数量和精确程度。叙事距离在形成叙述的逼真感或悬念方面，在调整读者介入叙事的程度方面有明显的作用。 《三国演义》第四十五回 三江口曹操折兵 群英会蒋干中计??? 周瑜诈睡，是骗蒋干；蒋干诈睡，又骗周瑜。 ……周瑜之醉，醉却是醒；蒋干之醒，醒却是梦。……妙在