《雕塑系_-密集的力量—金属丝的编织与刺绣》-毕业论文设计（可用）.docVIP

2012 届学士学位论文 密集的力量 ——金属丝的编织与刺绣 作者姓名： 学 号： 530700072 专 业： 雕塑 指导教师： 所在院系： 造型学院 完成日期： 2012年5月 PAGE PAGE II 中 文 摘 要 本文叙述了我在中央美术学院雕塑系二工作室学习期间得到的收获和制作毕业创作的想法和具体实施情况。 在学习写实雕塑中发现雕塑的骨骼应该是支撑雕塑的主干，完全可以从泥塑中剥离出来单独成为一件作品，我的作品就是基本依靠内部架子为基础外部依靠金属编织成的布进行缝制，全部由金属制作。金属有它独有的魅力，能够控制金属的特性对我来说是一种享受。 关键词：金属丝 刺绣 密集 PAGE 10 目 录 引言 1 第一章 单体在整体构成中的作用 2 第二章 用直接材料进行创作的原因 3 第三章 以写实的风格制作戏曲人物 4 第四章 制作的工艺 5 4.1 编织金属丝的选择 5 4.2 编织工具的制作 5 4.3 织布的形态 5 4.4 刺绣线的选择 6 4.5 内架的构成 6 4.6 头盔的制作 6 4.7 头和手的制作和拼接 6 第五章 创作思想 8 参考文献 9 致谢 10 引 言 在学习雕塑的过程中体会到了雕塑的语言有很多种制作方式。材料不同所表达的思想意义也不同，越来越深地感觉到找到一种适合自己的处理方式是才是雕塑创作的正确方向。在几年的学习写实雕塑的过程中基本是以做泥塑为主，从对泥的陌生慢慢到会做些处理，从草草的绑几根铁丝做架子到将架子做到非常细致，每次扎架子的时候往往沉浸在其中，发现自己对于控制金属这种材料有相当大的兴趣，开始尝试用金属做一些东西。在以往接触的直接材料制作的雕塑多是以抽象的方式，注重材料本身的特性，而我的喜好是使金属材料能为我所用地控制住它而不是为了做金属而金属，在这两年里通过一些资料的帮助发现并不是说直接金属雕塑就是焊接或拼装，西方国家有一些雕塑家利用铁丝网铁皮等等类似的材料制作的写实雕塑打破了我对用金属材料做雕塑的看法，有了这些作品的借鉴，我萌生同样可以用我喜爱的编制方法制作写实雕塑的想法，这样既没有违背我要学习制作写实雕塑的初衷，也能够尽我所能的发挥特长，对我自己是一种挑战。我想通过论文来阐述我制作雕塑的方法以及题材的选定来说明我在雕塑中想追求的极致——用雕塑形式复制戏曲人物的造型。 第一章 单体在整体构成中的作用 当我们在欣赏一件作品的时候，首先收到的视觉影响是它的整体面貌.材质.颜色.大小，然后在接下来仔细深入观看的时候则会由整体转入局部,因此在以整体为主的同时细节会成为作品好坏的重要标准.就如同建筑一样,每个房间每个客厅每个窗子都会给建筑加分,使它能够给人一种很强的存在感和构成感。在学习美术期间我们都曾被告知物体和画面是由点.线.面构成的,这些点线面就是构成物体的元素,统一的形状,质感组合起来会给人复杂紧密的感觉,例如生活中常见的物品;藤椅,竹筐这些东西都是有线状的单体重复叠加组成的,而我进行的创作形式也是以金属丝的密集组合成面来代替作品中所需要的布。布本身也是以细线排列组成的,但是普通的布过于密实,表面几乎无肌理可见,我要表达的恰恰是组成它的构成感,如果看不见就等于没有,所以我照搬布的组合方式规则的排列金属丝,让金属丝达到密集的组合来增强单块元素的层次和厚重,将组合中的线全部放大强化则可以突出组合形式,从而加强整体的构成感,让每一个单体都在视觉上真实存在。 第二章 用直接材料进行创作的原因 在几年的雕塑学习中主要以泥塑为主,保存雕塑的方式只能依靠翻制和铸造,这样就存在着一定的问题比如在翻制和铸造的过程中由于技术的原因会出现收缩变形。错模这些问题,铸造的话还有着色这一大难题,这些都只能依靠翻制的人员来操作,我们对这些技术只是了解但不够专业,经常出现不满意的情况。或者在泥塑上的感觉和翻制出来的感觉不一样,都会让作品存在走样的风险,但是直接材料制作就不会出现这样的问题,比如石雕木雕直接金属焊接等。利用这些材料进行雕塑制作全程都是由制作者控制,作品每一处都会保留作者的处理,基本不会受外界因素的影响,能够更好的传达作者的意识。再者作品的语言也会因为材质的不同而产生变化,一些相同题材的雕塑用不同的材质表现出来也会完全不同。就拿我要做的戏曲人物为例,用泥塑的表达方式制作就会倾向形体本身,剧装上的细节也变的不重要了,用石雕的话可以制作的很精致,但会花相当长的时间去处理局部的细节。木雕与石雕类似,但木头的味道有不在乎小节。我认为戏曲的人物造型从头到脚每一处都是制作