钢琴艺第10讲钢琴在中国.pptVIP

第十讲 中国的钢琴艺术 中国的钢琴作曲家 中国的钢琴曲欣赏 中国的钢琴演奏家 钢琴在中国 钢琴在中国已成为越来越受欢迎的乐器，有人考证中国目前约有1000万人在学钢琴。 钢琴可用来开发儿童的智力，在中国城市的百姓家中已成为一种时尚。 从20世纪70年代以后几度在中国掀起钢琴热潮。 中国成为世界上钢琴销量的超级大国，同时钢琴的教学水平、演奏水平和制作水平都在飞速进步，令人刮目相看。 传入中国记载 据《利玛窦中国札记》记载：第一台钢琴是在1601年由意大利传教士利玛窦献给中国皇帝明神宗的一架古钢琴，此琴已失落。直到19世纪初，西欧的钢琴已进入浪漫主义的鼎盛时期，中国才有由外国传教士带来的钢琴。 早期的钢琴作曲家 萧友梅 贺渌汀 江定仙 江文也（台湾） 丁善德 中国钢琴曲欣赏 百鸟朝凤 梅花三弄 夕阳箫鼓 平湖秋月 牧童短笛 彩云追月 王建中 1933年生于上海市一个音乐世家，从小接触音乐，幼年学习钢琴。在上海音乐专科学校求学时，师从李翠贞教授学钢琴，向桑桐学习理论作曲。 作品有： 《陕北民歌四首》、《云南民歌五首》、《百鸟朝凤》、《梅花三弄》等，多取材于民间音乐，对钢琴的性能与表现手法发挥得恰到好处，弹奏起来很顺手，深得听众喜爱。 欣赏《百鸟朝凤》 《百鸟朝凤》是王建中根据同名唢呐曲改编而成。流行于河北、河南、山东、安徽一带，描绘的是典型的北方乡村场景。 原曲曲式是中国独特的带有前奏与尾声的AB循环体结构，音乐内容始终与节奏的变化联系在一起。改编后，钢琴曲共分五段，中间插入三处自由节奏的鸟鸣声和蝉鸣声，技巧华丽。 《百鸟朝凤》第一、二段 第一段 在优美如歌的前奏中，作曲家采用了民族乐器笙的四、五度特征交替和音，唢呐在嘹亮的高音区奏出欢快的旋律，富于情趣。 第二段 音乐取材于豫剧，直接表现了北方人直率、友爱的性格特点。 《百鸟朝凤》第三、四、五段 第三、四段（中间段落） 原曲以热情欢快的旋律与百鸟和鸣之声，引人入胜地表现了生气勃勃的大自然景象。钢琴改编曲保留了原来唢呐的旋律，运用钢琴的倚音、颤音、泛音、刮奏等手法模仿鸟鸣和自然界的音响色彩效果。 第五段 多次运用同音重复的手法在平静中达到力度的高潮。 中国十大古曲 《高山流水》 《广陵散》 《平沙落雁》 《梅花三弄》 《十面埋伏》 欣赏《梅花三弄》 乐曲通过歌颂梅花不畏寒霜，迎风斗雪的顽强性格，来赞誉具有高尚情操的人。 原为古琴曲，1972年，王建中改编成钢琴曲。表现的主题则是毛泽东的《卜算子·咏梅》，这个音调基本上取自古琴曲《梅花三弄》，并有所发展，全曲大致保持了古琴曲的十段体结构。 《梅花三弄》第一至六段 第一段：相当于引子，钢琴奏出的中低音区和弦音响令人感到有股寒气阴郁的气息。 第二、四、六段：为反复出现的基本主题，改编者注意发挥钢琴的丰富手段，以深化音乐形象的表现。 《梅花三弄》第七、八、九段 在原曲第七、八、九段的基础上贯穿发展形成全曲中的高潮段落，乐曲也有较大的展开。钢琴以丰富的织体变化，宏大浩瀚的气势奏出宽广而欢悦的旋律，仿佛使人看到春回大地，山花烂漫的变化景象。 《梅花三弄》第十段 在一曲柔和甜美的音乐作为结束段以后，尾声部分，增添了一段音乐，在高音区如回声般地再现了基本主题的片段，以余音缭绕的清亮音响生动地表现了“它在丛中笑”的意境。 黎英海 1927年生于四川富顺，1948年毕业于南京国立音乐院，建国后在上海音乐学院及中国音乐学院任教。在长期的教学中对我国多声部音乐的民族风格很有研究。在声乐创作中成绩显著，在器乐创作中作有《夕阳箫鼓》、《阳关三叠》等。 欣赏《夕阳箫鼓》 《夕阳箫鼓》又名《春江花月夜》，是一首著名的琵琶大套文曲，明清时期早已流传。 1925年上海大同乐会的柳尧章和郑观文首次将其改编为丝竹合奏，后又由黎英海改编成钢琴独奏曲。 《夕阳箫鼓》通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，赞颂了江南水乡的优美风姿，改编后基本保持了原曲的音乐形象与古朴、典雅的风格。全曲共分十段。 《夕阳箫鼓》 十段曲名 第一段，引子； 第二段，《江南钟鼓》； 第三段，《月上东山》； 第四段，《风回曲水》； 第五段，《花影层叠》； 第六段，《水深云际》； 第七段，《渔歌唱晚》； 第八段，《洄澜拍岸》； 第九段，《欸乃归舟》； 第十段，《尾声》。 《夕阳箫鼓》 艺术特征 1 由静而动，则动而静 2 由远而近，则近而远 3 以景抒情，情寓于景`` 石叔诚 著名钢琴家和指挥家 陈培勋 1921年生于香港，1939年入上海国立音专学作曲，解放后在中央音乐学院任教。 作品：《广东音乐主题5首》 卖杂货、思春、旱天雷、双飞蝴蝶、平湖秋月 根据广东小调和广东乐曲改编而成的钢琴曲。乐曲在保持了广东音乐特色的基础上发挥了钢琴的特点。 欣赏《平湖秋月》