论词体声律学的建构及其意义-中国社会科学网.pdfVIP

南京师大学报 《社会科学版)／Mar．2017／Nl【2 论词体声律学的建构及其意义 昝圣骞 [摘 要] 词体声律既受词乐的制约、包含音律的映射，又继承、发展了诗文格律而富于汉语言的 内在音乐性。词体声律学即有关词体声律的学问或学科，包括词乐、词调、词律、词韵、词唱法研究等 版块。与词律、格律、声调等习用概念相比，词体声律更符合词体体制的复杂性和特殊性，也更符合词 体发展的历史轨迹。词体声律学的建构，具有修正词体学理论体系，统合词体研究文献，推动词学研究 回归文本、面向当代等多方面意义。 [关键词] 词体 ；声律 ；格律 ；词学体系 长期以来，词体学虽然在词学理论体系的建构中从不缺席，实际研究成果却十分薄弱。新世纪的 十多年来，词学研究 (理论方面)的新进展集中在词史、词派、传播接受、词文化及词学史诸领域，词体 学及词体学史研究基本没有涉及。 造成这种格局失衡的N．N~--，是词体学理论体系的不成熟，对 词体的理解和阐释不够科学。这直接导致了当前词体研究上的三重 “隔阂”。一是古与今的 “隔阂”， 即对前代词体研究成果的发掘和理解不够。如仅将 《词林正韵》视为一部韵书进行音韵学上的研究， 忽视其以词韵协配音律的词学宗旨。二是体系内部的 “隔阂”。词体学以词乐、词律 、词谱、词韵 、词调 等子项在词学体系中 “零散”存在，孰有孰无，孰轻孰重，因体系建构者而异，各子项之间也没有形成 有机的整体。三是学科间的 “隔阂”。当前治词乐者通常为音乐学家，治词韵者为音韵学家 ，治章法、 句法者为修辞学家、文章学家，治声情者为文艺理论家。各学科很少沟通 、联合，漠视词体体制的特殊 性和复杂性。有鉴于此 ，笔者提倡建构词体声律学，以词体音乐性为本，以词乐音律和汉语格律为双 轨 ，统摄词调、词韵诸要素，推进词学理论建设。 一 、 “词体声律”界说 对词体声律概念的界说，是建构词体声律学的关键。总的说来，和词律、格律、声调等习用概念相 比，词体声律更符合词体体制的复杂性和特殊性，也更符合词体发展的历史轨迹。这与声律的内涵的 变化有直接关系。 文学博士，南京师范大学文学院博士后，民国旧体文学文化研究所兼职研究员，210097。本文为国家社科基金重大项 目 “民国词集编年叙录与提要”(13ZD118)、词“体声律研究与词谱重修”(15ZDB072)阶段性成果。 ①王兆鹏：《新世纪以来词学研究的进展与瞻望》，《学术研究》2015年第6期。 127 (一)声律。声律一词历史悠久 ，就其在历代典籍中的使用来看，主要有两方面涵义 ：一是属于音 乐学范畴，最初指五声和十二律，后来成为音制规则的总称，和音律、乐律同义 ；二是属于语言文学范 畴，指文辞声韵规则，近于格律、声调。在汉语文学发展史上，声律常常兼有以上两方面涵义，在不同 阶段 、不同文体上比重不同。 先秦时期，声律即音律，是五声和十二律的合称。此时诗乐不分，《诗经》所收皆为歌诗 ，言 “声 律”即指以音律对歌诗之声进行规范。如 《尚书 ·舜典》日：诗“言志，歌咏言，声依永，律和声。”孔安 国注日：“声谓五声，宫、商 、角、徵 、羽，律谓六律六吕，十二月之音气 ，言当依声律以和乐。”此时歌诗 以和乐为宗 旨，而且人们对汉语言本身的音节声调尚未 自觉 ，所以声律作为音乐之律客观上也统摄语 言声调，后世在讨论文辞的韵律节奏时仍然使用声律这一概念即肇端于此。 汉魏六朝时期，声律的涵义有所扩大，它不仅作为音乐范畴继续存在并影响乐府等音乐文学，还 被用来指称文辞的韵律节奏。一方面，作为音乐概念的声律 (主要是五声)进入文学领域，成为文学 批评术语 ；另一方面，以永明声律论为代表的文学声韵理论反过来充实了声律的内涵。 这一时期五声成为文学批评术语 ，与人们对于汉语音节声调的逐渐 自觉有关，与诗乐分途 ，古诗 和辞赋脱离音乐成为文学新传统也不无关系。在诗赋创作过程中，受歌诗传统的影响，时人开始用五 声来形容汉语文学声调抑扬的律动之美。《西京杂记》载