北京大学历史系教学自学第六亮讲南宋美术.ppt

第六讲 南宋绘画 王 宗 英 南宋绘画之社会背景 （一）南宋政治经济概况 （二）南宋的文化风尚 抗战派与主和派 英雄主义与苟安享乐之风并存 宋词中的婉约派与豪放派在南宋的表现 绘画上水墨苍劲与文人雅趣新风 （三）富庶江南绘画需求既深且广 南宋绘画概况 （一）画院主导绘画发展 （二）偏角山水新貌 南宋山水画　　南宋时代的山水画家，一部分人仍在表现雄浑壮阔的自然山水：全景式的构图，细腻的皴法，曲折多变的山势都来自于上一时代大师的创造。传为宗室画家赵伯驹的《江山秋色图》（故宫博物院藏）卷实际上是南宋画院高手的作品，代表了承继上代山水画法的作品。其弟赵伯驌有《万松金阙图》（故宫博物院藏）传世，写临安凤凰山景色，点染与勾画相合，笔法朴拙，是在传统青绿基础上，吸收董源、米芾等的水墨技法而成的新风格。 但真正代表了南宋一代山水画创作的是那些讲究意境的创造、以抒情为主要目的的所谓“边角山水。画家以突出一个局部的方法来加强描写的力度，用笔更加泼辣，水墨的韵味发挥得更加充分。李唐是公认的开创这种新风的一代宗师，他的《万壑松风图》轴给人以强烈的印象。继承他的技法的刘松年则在描写江南景色方面有着突出的贡献。马远、夏圭更是因为构图多截取一角或片断的不全之景，画面中留下大块的空白，而被人称为马一角和夏半边。这种构