电视编辑与随节目制作.pptVIP

电视编辑概述 定义： 电视编辑是将前期的素材镜头整理以后，确定编辑点和转场方式，把素材镜头组合编辑成节目母带，叠加字幕或图形，最后配加音响效果和音乐的处理，形成统一的艺术整体。 电视编辑是一项具有高度创造性的创作活动，充分展示创作者的才能、个性、想象力和美学追求。 电视编辑是一种艺术性和技巧性结合在一起的工作。它借助镜头的排列组合变化来表达内容。 电视编辑概述 电视编辑的工作性质 电视编辑的工作内容 工作人员的素质 电视编辑的工作性质 电视编辑在电视的创作环节中，需要负责整个节目的构思、采访、后期编辑、混录合成等一系列工作。 在不同的内容、形式的电视节目中，对电视编辑的要求也不同。 电视编辑决定节目的成败。因此，电视编辑必须了解自己的工作性质，并提高自己的能力以达到要求。 电视编辑的工作性质 工作性质： 在创作时必须适应大众传播规律。 在创作时要选择最适当的表现方式。 在创作时要很好的了解观众心理并有效的控制创作心理活动，使两者产生共鸣。 大众传播规律 传播过程分为六个阶段: 传播者出于某种目的为公众提供某种信息; 这种信息是为了满足某一层次公众的需要; 这些信息通过某种媒介传送出去; 观众以随意选择的方式接受信息; 观众接受信息后受到一定的影响; 传播效果以不同的方式反馈回传播者. 大众传播规律 为满足大众传播规律,电视编辑要做到: 真实性和目的性; 受众针对性; 要考虑电视的特性; 要使节目吸引观众; 要考虑传播效果; 注意与受众之间的交流. 电视编辑的工作内容 编 辑 工作人员的素质 政治素质; 要牢固树立为观众服务的思想; 熟悉与电视生产有关的各项业务; 必须精通画面编辑技巧; 具备一定的组织和社交能力. 电视编辑与节目制作 蒙太奇 画面组接技巧 电视的节奏 蒙太奇概述 蒙太奇本义源于法语(monatage)，是建筑学上的装配、组合的意思。 狭义的蒙太奇就是指影视作品的组接技巧。 广义的蒙太奇包含以下方面： 1、它是影视独特的形象思维方式； 2、它是影视作品特有的结构方法，包括叙述方式、时空结构、场景、段落的布局等； 3、它是指画面之间、声音之间、声画之间的组合关系，以及由此产生的意义； 4、它是指镜头的运用、镜头的分切组接以及场面段落的组接和切换等。 蒙太奇概述 蒙太奇的发展： 卢米埃尔: 电影的诞生； 格里菲斯: 分镜头； 库里肖夫: 内容产生于镜头的组合及剪辑； 普多夫金: 时间省略法；将若干片段构成场面，将若干 场面构成段落，将若干段落构成片子的方法叫蒙太奇。 爱森斯坦: “理性蒙太奇”。镜头的组接并不是简单的相加，而是一个新的创造。 让?雷诺 阿、巴赞: 长镜头理论 蒙太奇概述 蒙太奇的画面基础： 客观影像的再现； 画外意义的延伸； 画面解释的随机性； 画面造型的审美性。 蒙太奇的心理基础：即观众的视听感受； 蒙太奇是一个关于感受的概念，也是关于关系的概念。 蒙太奇概述 镜头内部蒙太奇-----长镜头 长镜头：在一个较长的不间断镜头里，通过推、拉、摇、移、跟等综合运动摄影这种时空连续的场面调度，完整的记录一个事件段落的全过程。例１　例２ 长镜头理论：主张镜头要在时空连续的前提下绝对客观的记录生活，在屏幕上再现真实、具体的生活的原生形态，以保持屏幕形象的真实感、现场感，以保持拍摄对象及运动过程在时间和空间上的完整性。 蒙太奇概述 蒙太奇与长镜头在叙事观念上的不同点： 蒙太奇的叙事具有主观性，长镜头则具有客观性； 蒙太奇叙事内容紧凑凝练，长镜头丰富全面； 在造型处理上蒙太奇人工手段多，长镜头较为自然； 蒙太奇叙事重于编辑的叙事，长镜头重于摄影的叙事； 蒙太奇叙事是强制性的封闭，长镜头是开放型叙事； 蒙太奇概述 蒙太奇时间形态： 播映时间 叙述时间 心理时间 叙述时间的表现形式及技巧： 压缩：片段省略；插入镜头；借物暗示； 辅助性剪辑技术。 延长：反复切换；慢动作。 停滞：定格。 实时： 长镜头时间结构特性：具有屏幕时间和实际时间的共时性；具有时间进程的连续性。 蒙太奇概述 蒙太奇空间： 构成的空间 屏幕空间 再现的空间 构成空间的基本组合方式： 1、通过局部表现全貌； 2、利