从博里农民画现状看当代民间艺术传播-惠州地方文化数字馆.PDFVIP

35 2 ( ) Vol． 35 No． 2 第 卷 第 期 盐城师范学院学报 人文社会科学版 20 15 4 Journal of Yancheng Teachers University (Humanities ＆ Social Sciences Edition) Apr． 20 15 年 月 从博里农民画现状看当代民间艺术传播 亢宁梅 ( ， 223001) 淮阴师范学院 中文系 江苏 淮安  : 1949 ， 、 “ ”， “ 摘 要 中国农民画是 年之后 经过政府文化机构有意识组织 扶植起来的 群众艺术 属于 亚民间 ”。 ， ， 文化 农民画的发生与发展始终映射着中国社会发展的心理 折射着中国当代民间文化的发展历史 是中国现 “ ”， 。 ， ， 代性与本土性的博弈 场 充满了各种张力 在城市化和全球一体化的今天 各种影响因素交织在一起 情况更 。 ， 。 加复杂 必须针对艺术的现实生存语境深入分析 才能合理保护不同类型艺术的发展 : ; ; ; ; ; 关键词 农民画 主流意识形态 大众文化 艺术传播 博里 民间 中图分类号:G127 文献标识码:A 文章编号:1003-6873 (2015)02-0056-04 收稿日期:2015-01-05 : (1969 )，， ， ， ， 作者简介 亢宁梅 女 江苏南京人 中国艺术人类学学会会员 江苏美学学会会员 淮阴师范学院 ， ， 、 。 中文系副教授 硕士 主要从事美学 艺术学研究 doi :10 ． 16401/j ． cnki． ysxb． 1003-6873． 2015 ． 02 ． 013  ， 。 ， 天 有很大的交集 关于这个交集 笔者认为有两 、 一 艺术复制理论与大众文化理论 种可资借鉴的理论资源。 中国农民画不是原发性意义上的民间艺术， ， 。 其一 是本雅明的艺术复制和艺术生产理论 50 ， ， ， 而是自上个世纪 年代以来 经过政府文化机构 本雅明认为 光韵是古典艺术的本质特征 正是由 、 “ ”。 ， 有意识地组织 扶植起来的 群众艺术 它属于 于借助于对感知对象的联