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* 北京——京剧、北京曲剧 河北——评剧、河北梆子、丝弦、老调 哈哈腔、乱弹、平调落子、唐剧 山西——晋剧、北路梆子、蒲剧、上党 梆子 内蒙古——二人台、漫瀚剧 辽宁——喇叭戏、辽南戏（辽剧） 吉林——吉剧、新城戏、黄龙戏 黑龙江——龙江剧 陕西——秦腔、碗碗腔、眉户 甘肃——陇剧 宁夏——花儿剧 青海——青海平弦戏 新疆—— 曲子戏 山东—— 吕剧、山东梆子、莱芜梆子、柳子戏 茂腔、 五音戏、柳琴戏 河南——豫剧、越调、河南曲剧、 大平调 江苏——昆曲、淮剧、扬剧、锡剧、 苏剧 安徽——黄梅戏、徽剧、庐剧、泗州戏、坠子戏、凤阳花鼓戏 莱芜梆子历史上属于民间艺术，以莱芜、泰安、新泰为主要活动区域， 后来流行于东至日照，西至平阴， 南到临沂，北抵济南的广大区域内， 但以在莱芜、泰安，新泰、沂源影响最深。在当地流传着“跑断腿，磨破脚，还不知 赶上磨旦子（莱芜梆子著名老艺人） 出角不 出角”的歌谣，可见其 魁力之 大，影响之广。 1790年（清乾隆五十五年），安徽的“三庆”徽戏班奉调入京献演，随后，“四喜”、 “春台”、“和春”等徽班接踵进京，其它许 多徽班也纷纷向此开拓。1850年（道光三 十年）前后，徽班“老阳春”沿运河、顺驿道流入泰安一带，后来在泰安西南程子寨定居。在此前后，陕西、甘肃一带的秦腔经河南流传到汶 上地区，形成了特色鲜明的本地梆子腔。 这种梆 子腔粗犷高昂，比徽戏更加符合当地 人民的性格和趣味，因而影响不断 扩大。 面对这一严峻形势，为了争取观众， 以 利自身发展，“老阳春”便逐步全盘吸 收梆子腔这个艺术形式，开始了新的探索。 在相当长的演出活动中，历代班社都是徽戏和梆子戏同班并存，但不合二为一，演员既能演唱这一声腔的戏，又能演唱那一声腔的戏。随着时间的推移，本地演员越来越多，受当地方言、习俗和群众爱好的影响越来越深，便逐渐改为以演唱梆子戏为主，徽戏的成分日益减少，以致绝迹。而被徽班吸收的梆子腔也演变成为独具特色的莱芜梆子。清朝光绪末年到抗日战争爆发，为莱芜梆子的兴盛阶段，专业班社数量可观，演出活动十分活跃，流行区域不断扩大。 *
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