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PAGE \* MERGEFORMAT 43 绿篱的历史和现状与发展对策 绿篱的历史沿革 绿篱最早是由模纹绿篱的使用开始，起源于公元5世纪的古罗马，这一时期罗马的一些山庄和庭园里就出现了由绿篱构成的模纹图案式花坛。位于古罗马中心的意大利经过15世纪中叶的文艺复兴后,当时的贵族资产阶级追求华丽的庄园别墅和个性解放，厌倦城市而倾心于田园生活,从闷热潮湿的城市迁居到郊外或海滨的山坡上,因视野广阔,有利于俯视观景,从而形成了其独特的园林风格——台地园：它依山就势,分为数层,主体建筑常位于中层或上层，下层为由黄杨组成的规则图案式的灌木树坛。这一时期,意大利庭园里大量充斥的以植物修剪形成的迷宫(当时的著名作家兼建筑师阿尔伯悌Leon Battista Albertique却误以为这种几何构图是古罗马花园的特征)将模纹绿篱作为欧洲古典园林艺术的主要表现形式奠定了坚实的基础。仅是在由主教伊斯特之伊波利托二世(Hippolyte d’Ester)耗费30年才完成的伊斯特别墅内就有4座。在同时期,塞尔索(Androuetdu Cerceau)所著《法国最佳建筑》一书中,点缀了许多迷宫的图画。16世纪的植物迷宫高度不算高,只达膝盖。到17世纪,高度大增,如英国的汉普顿园(Hampton Cour, 1699)以及佩罗(Charles Perrault)于1667年为凡尔塞宫设计的植物迷宫。法国庭园里的植物迷宫图案,以线条的连续交织象征着无限；而英国的高绿篱迷宫则成为选择与机遇的舞台，让恋人们陶醉其中,追逐游戏。从这里可以看出,法国庭园里的植物迷宫图案观赏性、象征性很强,英国的高绿篱迷宫则更具实用性。1661年至1756年,为展示法王路易十四至高无上的权威,由园艺大师勒诺特(Le Notre)主持设计建造的凡尔塞宫，几乎成为了西方古典园林艺术的典范，其中在园艺种植方面,继续沿用意大利台地园的艺术风格,为更好地配合规则式的建筑布局,除大量采用修剪整形的黄杨、紫杉等常绿植物作图案树坛外,更是以修剪整齐、低矮的绿篱为轮廓,在花坛中的大草坪上描绘出精美而又清晰的模纹图案,并在其中种植了色彩绚烂的草花,把凡尔塞宫庞大而复杂的建筑群装饰得越发雄伟华丽，从而将模纹绿篱在西方古典园林艺术布局中的装饰作用发挥到了极至。模纹绿篱于清朝乾隆年间传入中国，当时热爱园艺的乾隆皇帝在观赏了耶稣会传教士郎式宁画的欧洲花园之后爱不释手,甚至于1747年在修建圆明园的过程中,向在北京的法籍和意大利籍传教士订做法式花园——小凡尔塞,直接将巴洛克式和勒诺特式园林风格及模纹绿篱这种种植形式引进来。模纹绿篱是园林中常用的一种植物配植与造景方式,应用历史悠久,早在17世纪，欧洲规则式的园林中就出现了用一些常绿植物精心修剪而成的绿篱,随着时间的推移,各种自然或半自然的绿篱广泛出现，目前在我国各地的园林中,几乎随处都可看到各式的绿篱[1]。随着咸丰10年(1860年)英法联军的入侵及旷世名园的被毁，模纹绿篱此后只保留在少数租借地中的公园、外籍侨民和中国大资本家的庭院里。模纹绿篱在中国兴盛于20世纪90年代中叶,自沈葆久先生于1994年正式在深圳创立抽象式园林以来,短短的10余年间,无论是大小广场、街路、居民区、企事业单位等各类绿地的绿化设计方案中,只要没有采用模纹绿篱,该方案就会被认为是不具备现代意识而遭到否决,尤其在近2、3年,模纹绿篱大有取代草坪之势,可见其对现代植物造景的影响之广、之深。近年来大力倡导生态设计、植物造景,模纹绿篱的应用和对这一传统而又独特的园林艺术表现形式进行再认识，随着由深圳的园林设计师沈葆久先生及其子沈天翔、沈天鹏共同创立的抽象式园林形式在全国受到推崇,从其中衍生出的强调抽象性又富于时代感和装饰性的抽象式模纹绿篱也越来越被世人所认同[2]。 我国以篱代墙的历史悠久，《诗经》中就有“折柳樊圃”的诗句，意思是折取柳枝作园子的篱笆；屈原在《招魂》中吟出了“兰薄户树，木篱些”，就是说，门前兰花种成丛，四周围着树篱，可见在我国古代，用植物作绿篱用来点缀环境就已很盛行了。漫栽木槿成篱落，已得清明又得花[15]，植篱大都用作宅院菜圃的外围护栏[22]。《三国志蜀志先主传》:“舍东南角篱上有桑树生高无丈余,遥望见童童如小车盖。”晋陶浅《饮酒》诗之五:“采篱东南下,悠然见南山。”唐韩愈《题于宾客庄》诗:“榆荚车前盖地皮,蔷薇蘸水笋穿篱 [38]”；唐代文学家柳宗元所咏的“篱落隔烟火，农谈四邻夕”那种互助合作、团结友爱、和睦相处的气氛，显现我国古人对绿篱的欣赏内涵。 美国休斯顿的绿篱具体做法：（1）不同植物组合的绿篱，在一条绿篱上由多种植物组合，有阔叶、针叶、大叶、小叶的，例如由侧柏、大叶黄杨、罗汉松、女贞、七叶树、拘骨等多个树种组成，各占一段，亮丽、美观，十分悦目。（2）