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中国古典诗歌发展脉络 诗歌按照体裁分类 大体上以唐为界，古体诗 四言古诗，五言古诗，七言古诗，杂言体 近体诗 律诗和绝句诗歌按照题材分类 送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗，登临诗等等。 《诗经》——《楚辞》——汉赋，汉乐府——魏晋南北朝民歌——建安诗歌——陶渊明等文人五言诗——唐新乐府 骚体（可以指诗，也可以指赋）《离骚》为代表，一般篇幅较长，句式灵活参差，多六、七言，以“兮”字作语助词。 乐府诗：两汉“乐府”本是官署的名称，负责制谱度曲，训练乐工，采辑诗歌民谣，以供朝廷祭祀宴享时演唱，并可以观察风土人情，考见政治得失。魏晋六朝时, 乐府由机关的名称变为一种能够配乐歌唱的新诗体。唐代指批判现实的讽刺诗。元稹白居易倡导“新乐府运动”。宋元以后也称词，曲为乐府。 古体诗 特点:不讲究对仗,平仄,用韵自由,有四,五,六,七,杂言诸体 四言古诗语言风格——淳厚简质，古朴典雅，用词造句遵循上古汉语习惯 代表作：《诗经》 关 雎 关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。 参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。  硕 鼠 硕鼠硕鼠，无食我黍！ 三岁贯女，莫我肯顾。 逝将去女，适彼乐土。 乐土乐土，爰得我所？硕鼠硕鼠，无食我麦！ 三岁贯女，莫我肯德。 逝将去女，适彼乐国。 乐国乐国，爰得我直？ 硕鼠硕鼠，无食我苗！ 三岁贯女，莫我肯劳。逝将去女，适彼乐郊。 乐郊乐郊，谁之永号？　 五言古诗语言风格——深厚朴茂，古朴中透着活脱 代表作《古诗十九首》（南朝梁萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入《文选》，冠以此名，列在“杂诗”类之首，后世遂作为组诗看待。 《古诗十九首》习惯上以句首标题，依次为：《行行重行行》、《青青河畔草》、《青青陵上柏》等  《行行重行行》之一 行行重行行，与君生别离。 相去万余里，各在天一涯。  道路阻且长，会面安可知。 胡马依北风，越鸟朝南枝。  相去日已远，衣带日已缓。 浮云蔽白日，游子不顾反。  思君令人老，岁月忽已晚。 弃捐勿复道，努力加餐饭。 　　 《迢迢牵牛星》之十  迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨。 河汉清且浅，相去复几许。 盈盈一水间，脉脉不得语。 《乐府诗集·长歌行》  zhāo xī 青青园中葵，朝露待日晞。 阳春布德泽，万物生光辉。  kūn huā cui 常恐秋节至，焜黄华叶衰。 百川东到海，何时复西归。 少壮不努力，老大徒伤悲。 步出城东门 步出城东门， 遥望江南路。 前日风雪中， 故人从此去。 我欲渡河水， 河水深无梁。 愿为双黄鹄， 高飞还故乡。 　 七言古诗形式最灵活，语言最流畅。篇幅可长可短，但是一般多于八句。押韵比较自由，可押平声韵，也可以押仄声韵，还可以换韵。以七言为主，也可以用杂言。 代表作《将进酒 》 将（qiāng）进酒 （唐）李白 《乐府诗集》 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。　 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还（huán）复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。（会须：应当）　 岑(cén)夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。　 与君歌一曲，请君为我倾耳听。　 钟鼓馔（zhuàn）玉不足贵（注： “何”）， 但愿长醉不用醒。(注：“复”) 古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。　 陈王昔时宴平乐（lè），斗酒十千恣(zì)欢谑（xuè）。 主人何为言少钱（注： “言钱少”）， 径(jìng)须沽(gū)取对君酌(zhuó) 五花马，千金裘(qiú)， 呼儿将(jiāng)出换美酒，与尔同销万古愁。 杂言诗歌 敕勒歌  北朝乐府  　　敕勒川，阴山下，  　天似穹庐，笼盖四野。  　　天苍苍，野茫茫，  风吹草低见牛羊。  近体诗 在句数，字数，平仄，押韵上有严格要求。 律诗：发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、