武术电影中女性的反抗与自我技艺-DigitalCommonsLingnan.PDFVIP

Cultural Studies@Lingnan 文化研究文化研究@嶺南嶺南 Volume 54 第五十四 (2016) : 點止功夫咁簡 Article 2 單 9-1-2016 武術電影中女性的反抗與自我技藝 : 以 《標殺令》、《修羅雪姬》及《洪熙 官》為例 Ho Wah LEE Follow this and a itional works at : .hk/mcsln Part of the Critical and Cultural Stu ies Commons, and the Film and Me ia Stu ies Commons Recommended Citation 李浩華 (2016) 。武術電影中女性的反抗與自我技藝 : 以《標殺令》、《修羅雪姬》及《洪熙官》為例 。文化研究@ 嶺南，54 。檢自 .hk/mcsln/vol54/iss1/2/ 。 This 專題文章 Feature is brought to you for free and open access by the Department of Cultural Stu ies at Digital Commons @ Lingnan University. It has been accepted for inclusion in Cultural Stu ies@Lingnan 文化研究@嶺南 by an authorized e itor of Digital Commons @ Lingnan University. 武術電影中女性的反抗與自我技藝：以《標殺令》、《修羅雪姬》及《洪熙 官》為例 李浩華 （圖片來源：/psdhtml ） 摘要 武術很多時候都會給予人們陽剛、雄性的印象，然而不論在現實中抑或小說、 電影等藝術作品中，都不乏修練武術的女性。而在武術電影中，當一個以男性 為主導的武術世界被建構出來，電影如何將女性角色呈現，例如身處其中的女 性（不論有否修練武術）面對怎樣的困境？又如何自處？此等問題成為一個值 得探究的課題。透過《標殺令》、《修羅雪姬》以及《洪熙官》三部電影，我 嘗試剖析武術電影世界中的女性如何在凝視（gaze ）當中對被建構的形象作出 反抗，並憑藉什麼途徑成就出自我技藝（technology of the self ），從而在社會中 安身立命。 關鍵字：武術電影、女性、凝視、自我技藝 引言 武術在社會的論述底下，總是被賦予剛強、陽性的元素，即使女性在武術世界 中並非完全消失，然而大多數文藝作品始終建構出一個以男性為主導的武術世 界觀。武術世界中的女性可以分為兩大類，一是同樣精通武術的女角，另一種 是對武術一竅不通的弱質女流。在武術電影中對這兩類女性的呈現未必完全相 1 同，但當中不約而同都呈現出這些女性在男性主導的武術世界底下所受到的壓 迫。這些壓迫的呈現雖然不一定是電影的主題，但這些場景正正有意無意地投 射出我們日常生活的境況，有助我們重新檢視自身所身處的社會狀況。我所選 取的分析對象主要為《標殺令》（二零零三至二零零四年），以及其主要參照 的兩套電影《修羅雪姬》（一九七三年）及《洪熙官》（一九七六年）。 《標》的風格揉合了港式武打片、日本武士片以及美國西部片的元素，而其中 的人物角色亦包含美、日、中等不同文化，由此我們可以窺探到女性身處不同 文化之間的異同。除了在主要文本之內分析，將之與其參照的作品比較亦會呈 現出一些有趣的發現。我選擇《修》的原因是《標》本身不論在劇本創作以及 鏡頭運用等多種電影元素，其實都參照自這部電影，而且兩部電影均以女性復 仇為主軸，當中對於女性的處境亦有深刻的敘述。另外《洪》中的白眉道人、 擊打穴道、虎形拳、鶴形拳等元素都在《標》中出現，而且在《標》中飾演 Pai Mei 的劉家輝亦有在《洪》中出演洪熙官師弟一角，顯示出《標》有不少元素 取自《洪》，兩者之間有否任何文本互涉（inter-texuality ）的解讀便成為我關心 的部分 。而且從電影類型來看，《洪》跟其餘兩套電影均屬復仇武術片，與之 不同的是《洪》的主線是男性復仇，而其餘兩套的復仇者都是女性，因此 《洪》中的女性（方永春）地位不如戲中執行復仇計劃的洪熙官等人，反倒可 以給予我們另一個面向分析女性如何安身立命的