【唱念做打】京剧常用锣鼓经用途及打法.docVIP

【唱念做打】京剧常用锣鼓经用途及打法 单皮鼓：d(读“大”或“登”，右手单楗重击）b（读“八”，左手单楗重击） d\\。（读“多”，单楗轻击）B（读“崩”或“八”，双楗重击）dl\\。（读“多罗”，单楗小滚奏，俗称“攒儿”）d///（读“嘟儿……”，双楗连续滚奏，俗称“丝鞭”或“撕边”） 檀板：J（读“扎”，板重击）j（读“衣”，板重击或轻击）j///（读“本儿……”，板连续轻击） 大锣： k（读“匡”，大锣独奏重击）q（读“空”，大锣独奏轻击）K（读“仓”，大锣与铙钹齐奏重击）Q（读“顷”，大锣与铙钹齐奏轻击）Z（锣贴腹部，打锣光，读“宫”或锣贴腹部，打锣边“嘎”，大锣闷击） 小锣：t（读“台”，小锣独奏重击）l（读“令”，小锣独奏轻击）z（读“匝”，小锣闷击） 铙钹： c（读“七”，铙钹独奏）C（读“才”，铙钹与小锣齐奏）p（读“扑”，铙钹闷击） 堂鼓：D（读“冬”，堂鼓一击）bl（读“不隆”，堂鼓双锤小滚奏）D///（读“冬……”，堂鼓双锤滚奏） 常用锣鼓经 1.冲头以大锣、小锣和铙钹交叉合奏，音量一强一弱，配合上场、下场与一般的动作，以及在念白中加强语气用。例如：《空城计》中探子的三报，即用冲头上场；《连环套》中窦尔敦念：“……他就暗发”后，也用冲头来配合动作和加强语气。但主角的第一次上场不用；一场戏的结束（舞台上不留一人）时人物的下场也很少用。 念法：八嘟|仓才|：仓才：|：仓才|仓才：|仓 才 |仓 | 2.长尖以大锣、小锣和铙钹相间击奏。形式、用法与冲头大致相同，只是适用于由慢转快的动作上。例如：《群英会》中周瑜唤众将进帐时，众将上场即用长尖；又如起霸时上场亮相后，在往台口走的时候就用这个点子，不过比一般的速度较慢一些。 |Ct |念法：|大台|仓七 七七|才台|仓才|仓才：||：仓才 |仓才：|仓 才|仓| 打Ct一拍时,钹可与小锣齐奏两击。在反复中鼓也可以打“碎撕边”或“双点”。第二小节的铙钹产吩，可以稍作自由增加，但视鼓的要求来掌握。 3.长丝头以大锣和铙钹相间击奏，用途及作用略同于冲头，大都用在唱罢摇板之后的人物上下场，以此代替冲头。例如：《斩马谡》中诸葛亮唱罢“算就汉室三分鼎，险些一旦化灰尘”两句摇板之后探子上场时，即用长丝头。 念法： 大衣 台|仓台才台|仓台 才|仓 才|仓 才||：仓才|仓才：||仓 |才|仓| 4.小锣长丝头配合较急促的上下场和走圆场等动作。例如：《金玉奴》中金玉奴给莫稽去取豆汁的匆忙下场，《牧虎关》中高来向高旺报事的几次上场，《打焦赞》中杨排风的上场等。 念法：大大大|台台|台令|：台令|台令：|台|台 大|台|台| 打法说明：反复小节中的“L”音在实际演奏时，是不打的，这是为了好念，帮在谱中附加记出。 5.带锣 常接在唱腔之后，配合跑原场和武打等动作时使用。例如：《打鱼杀家》中萧恩唱完“江湖上叫萧恩不才是我”一句以后，与教师对打时即用带锣。 念法：衣大|大大|：仓才|仓才：|仓|仓 才|仓|仓| 6.小锣带锣 小锣带锣的作用略如阴锣，常用于配合台上较浪费时间的动作。例如：《洪洋洞》中老军程宣作掘土掩埋孟良、焦赞的尸体的动作时，即用小锣带锣。 7.慢长锤慢长锤多用于人物上场时，由长锤和夺头结合而成。多用于原板、慢板或二六的入头，或是配合比较缓慢的上场、更衣等动作。例如：《甘露寺》中孙尚香慢板唱上时（用双楗领奏）；《草桥关》中铫期唱完“转过了万花亭太和殿上”一句之后；《文昭关》中伍子胥和皇甫讷互换衣服时，都用慢长锤。 念法一：O 台||：匡七 台 七：||匡 七 台七 台|仓 令才 乙台 仓|大扑 台 仓|如作为原板或二六入头时可按照2/4拍演奏（一板一眼）。 念法二：大大大大|衣衣台||：匡 七 台 七：||匡 七 台七 台|仓 令才 乙台 仓|大扑 台 仓|| 这一种多用在唱与唱之间。例如《草桥关》中姚期唱完“...太和殿上”后，即接打此种起法的慢长锤来配合动作，然后再接唱原板。 念法三：台||：匡 七 台 七：||匡 七 台七 台|仓 令才 衣台 仓 大大|大大 大大 衣 仓O多罗O用在唱二六以前有动作或念白的时候。例如《四郎探母》中杨延辉唱西皮散板“老娘亲请上受儿拜”后打此锣鼓，配合他跪拜动作（必要时大锣仍加掩音）和才住后的鼓点子（数不定）配合哭泣表情，“多罗”是二六板入头。 念法四：O 台||：匡七 台 七：||匡 七 台七 台|仓 O|| 8.快长锤快长锤是由长锤和凤点头结合而成，演奏时速度较快。多用于快板、流水、摇板的入头，同时配合较急促的上下场或走圆场的动作。例如：《定军山》中黄忠攻打开荡山上场唱快板时；《打鱼杀家》中李俊、倪荣上场开唱前，都用快长锤。但快长锤在习惯上不作为二黄摇板的入头。 念法一：O 台||：匡 七 台 七：||匡大 衣|空 才|仓