论张大千临摹敦煌壁画的时代意义.pdfVIP

　2006 年第 1 期 敦煌研究 N O . 1. 2006 ( ) 　 总第 95 期 DU N HU AN G 　R ESEA RC H TO TAL 　95 论张大千临摹敦煌壁画的时代意义 魏学峰 ( 四川省博物馆 　四川 　成都 　6 1004 1) 　　内容摘要 :本文介绍了张大千到敦煌临摹壁画的经过 ,并从张大千艺术风格形成的历程 ,分析了临摹敦煌壁画在张 大千艺术创作中产生的重大意义 。 关键词 :张大千 ;临摹 ;敦煌壁画 ;意义 中图分类号 :J 05 　文献标识码 :A 　文章编号 :10004 106 (2006) 0 100 1604 　　张大千先生是中国现代艺术史上的一代宗 生泼墨画风从探索走向成熟的时期 。他完全打破 师 。他一生致力于传统绘画艺术的整理 、发掘 、革 了过去以线为主要造型语汇 、点线为构图要素的 新和发展 。他以文化使者 自任 ,足迹遍及南北美 惯用手法 ,将传统山水画中的没骨 、泼墨和重彩技 洲及欧洲各国 ,不遗余力地传播和弘扬祖国的文 法结合起来 ,在强调主观意兴和表现 自然的主客 化艺术 ,赢得了广泛的赞誉 。1957 年纽约美国世 观统一过程中 ,使写景和抒情 、现实和浪漫 、感性 界美术协会 , 公举大千先生为“当代第一画家”。 和理性 、具象与抽象结合 ,不但不因西洋画的影响 大千先生才华横溢 , 多才多艺 , 其诗 、书 、画、印、 而丧失传统 ,而且吸收了西洋画的长处 ,加 以融 鉴 ,堪当五绝 。徐悲鸿先生尊其是“五百年来第一 化 、发展 ,创造出完全具有中国神韵和民族气派的 人”。 崭新的中国画 。有人把他所经历的这三个时期 , 纵观大千先生一生的创作风格 ,大抵可分为 称为是接受传统的三熏三沐 。他试图从前贤与自 三个时期 :第一期从 20 世纪 20 年代初至 30 年代 然的灵魂中寻找力量 , 以更大的魄力去力矫时弊 , 末 , 由张大千在上海拜曾熙、李瑞清二师学习 ,迄 弘扬雄强博大的艺术传统 。大千先生的画 ,苍茫 于前往敦煌面壁前止 。这一阶段 , 他仿四僧 、青 不失清润 ,深厚中自蕴典雅 。有人生动地形容道 : 藤 、白阳等诸家的逸笔画风入手 , 兼及 “吴 门四 如宋元明清诸家齐唱 ,合出一个当代艺术巨子 。 家”。其后他又取法院派大青绿的金碧山水那种 本文所要着重探讨的是大千先生艺术道路上最重 精丽工致的表现 。大千先生从“元四家”进而上溯 要的转折 :敦煌行及其文化价值 。 到李唐 、马远 、董源 、范宽、巨然 、郭熙等 ,总的画风 194 1 年至 1943 年的两年零七个月的时间 , 为一种清丽秀润的人文气质 。第二期从 20 世纪 大千先生率弟子 、蕃僧十数人远涉敦煌 ,谱写了现 40 年代初至 50 年代末 , 由大千先生赴敦煌 ,迄于 代艺术史上的一曲壮歌 。对于这样一个繁度浩大 50 年代末他开创泼墨画风前夕 。其中敦煌潜修 的工程 ,他组织了一个庞大的工作团队来工作 。 近三年的时间 ,使他深受先民伟大艺术的启迪 , 由 在古代寺观及洞窟壁画的传统中才有这样的组 此而形成这一时期精丽雄浑的画风 。第三期为 织 ,而对于文人画家而言 ,是绝无仅有的。 20 世纪 60 年代初至 80 年代 ,这一时期是大千先 当时已是誉满域内的大画家 ,大千先生为什 　　收稿 日期 ( )