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第七章 文学创造过程 第一节 文学创造的发生阶段 材料（信息）储备的主体性特征 艺术发现 创作动机 一、材料（信息）储备的主体性特征 文学材料的源泉——社会生活 作为观念形态的文艺作品，都是一定的社会生活在人类头脑中的反映的产物。……人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏，这是自然形态的东西，是粗糙的东西，但也是最生动、最丰富、最基本的东西……它们是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉。 ——毛泽东：《在延安文艺座谈会上的讲话》 一、材料（信息）储备的主体性特征 文学材料的主体性特征 文学材料是指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得，因而具有主体性的一切生动、丰富但却相对粗糙的刺激或信息。 一、材料（信息）储备的主体性特征 美国文艺心理学家阿恩海姆：“五官（特别是眼——视觉）不仅仅是被动的接收器，更是有定势、能综合、会思维的触手。 ” 一、材料（信息）储备的主体性特征 文学材料的形成 作家的记忆机制 外来刺激—神经兴奋模式—短期记忆—长期记忆因子 所谓积累素材或储备材料是作家把社会生活中的刺激、信息，收集并转化为长期记忆中的因子，以作为未来从事文学创造的材料 一、材料（信息）储备的主体性特征 获取材料的途径 无意获取 有意获取 实践获取 书本获取 二、艺术发现 含义 作家在内心积累了相当多的感性材料的基础上，无意识地依据自己认识生活个评价生活的思想原则和审美趋向，对外在的事物进行观察和审视时所得到的一种独特的领悟。 二、艺术发现 “材料基础”：任何艺术发现都以相当多的材料积累作基础。 “无意识审视”：作家可能并没有察觉到那个内在的标准 。 “领悟”：某种尚待加工、完善的意象的最初形态。 二、艺术发现 表现 从习见的事物中看出新成分或新特征 从平凡的现象上察觉出潜藏的非凡意蕴 从平淡的旧形式间寻找不同的排列组合方式 二、艺术发现 艺术发现的心理特征 作家心灵的蓦然领悟 作家独特眼光和非凡观察力的凝合，体现着深层的心理内容 外在事物的某一突出之点与作家个人内心体验的契合 以独特眼光在知觉中产生新创造物 二、艺术发现 艺术发现的地位和作用 文学创造活动发生的最早契机，使主体进入创造过程 对整个文学创造过程具有重要作用。没有艺术发现，作家创作不出独创性的文学作品。黑格尔论艺术发现 黑格尔论艺术发现 假如一个人能看出当前即显而易见的差别，譬如，能区别一枝笔与一头骆驼，我们不会说这人有了不起的聪明；同样，另一方面，一个人能比较两个近似的东西，如橡树与槐树，或寺院与教堂，而知其相似，我们也不能说他有很高的比较能力; 我们所要求的，是要能看出异中之同和同中之异。 ——黑格尔：《小逻辑》 三、创作动机 含义 驱使作家投入文学创造活动的一股内在动力，对整个创作过程起支配作用的或隐或显的意图（或意念） 动态轨迹 内在需要鼓动—作家心理失衡—形成易感点—与外部刺激相迎合—形成极强的行动力量—支配整个创作过程 三、创作动机 关键词：“需要”、“易感点”、“外部刺激”和“意图” “需要”：从文学心理学角度来讲，就是有某种缺失 。 “易感点”：优势兴奋中心 。 “意图”：刺激物与内在易感点相碰撞，沉淀出一个主要意念 。 三、创作动机 分类 远景动机，近景动机 主导动机，非主导动机 高尚动机，卑下动机 有意识动机，无意识动机 第二节 文学创造的构思阶段 艺术构思及其心理机制 构思方式 一、艺术构思及其心理机制 何谓艺术构思 作家在材料积累和艺术发现的基础上，在某种创作动机的驱动下，通过回忆、想象、情感等心理活动，以各种艺术构思方式，孕育出完整的、呼之欲出的形象序列和中心意念的艺术思维过程。 回忆与沉思 回忆 含义：积极地和有意义地从记忆中提取信息 方式：直接回收法、挨次扫描法、按层次推论法 理性思维的参与和情感的浸润 挨次扫描法 “春风又绿江南岸” 王安石先后用过“到”“过”“入”“满”。这句话修改了十多次，最终认为只有“绿”字能表达出南生机勃勃、春意盎然的动人景象 。 回忆与沉思 沉思 含义：在寂静和孤独中对心中的某个形象或某种意念的深沉思索 心理功能 一种新的发现或创造性 对对象从事二度体验 文本赏析 江城子 乙卯正月二十日夜记梦 苏轼 ??? 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 ??? 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。 想象与联想 想象（imagination） 含义 把过去经验的记忆和先前形成的心中之