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第一讲欧洲语境下阅读英美文学史 一、 文学史编写的不同侧重 重文类: 文学的艺术发展史,强调文学的审美价值 Understanding Poetry Understanding Fiction; The Well-wrought Urn by New Criticism The Western Canon; The Anxiety of Influence; by Harold Bloom “深入研读经典不会使人变好或变坏,也不会使公民变得更有用或更有害。心灵的自我表现对话本质上不是一种社会现实。西方经典的全部意义在于使人善用自己的孤独,这一孤独的最终形式是一个人与自己的死亡相遇”。 《西方正典》之“哀伤的结语” “作品成为经典，不是由批评家和学术界来完成的，更不是政治家来完成的。他们之所以成为经典，是因为他们把最出色的前辈与最重要的后来者联系了起来。对经典性的预言需要作家死后两代人左右才能被证实” 《西方正典》中哀伤的结语 重史类: 文学产生的历史背景、作品与作家的关联；探讨主题的社会意义； 传统历史主义批评(historical approach): 刘炳善、陈嘉本文学史教材； 新历史主义批评(new historicism), 女性主义批评(feminism)、后殖民批评(post-colonialism)等; 哥伦比亚文学史系列的后现代特征： 不是某一声音的权威表述，而是各种声音的不同叙述，有时甚至是对立的史论，体现了后现代的“去中心”、“去权威”的特征。 “历史学家不是真理的昭示者，而是故事的讲述者…(美国的)文学历史不是一个故事，而是很多个不同的故事。”以揭示“一部多部相互重合，相互竞争的诗歌史”，成功展现丰富性与复杂性。 （within the collective history offered in the pages that follow are many overlapping, competing histories.） no closure, no finality 文学史非封闭的，更非终结。 （注：外语教育与研究出版社出版） 综合类： 既文且史,既强调文本本身的审美特征(语言,结构,叙述方式等),又强调文本与时代语境的关系 文学史即叙述文学发展的历史。然，什么是历史的真实？谁在记录“历史”？记录者的取舍中是否存在某种意识形态和政治立场？ 总结 文学史即思想史。 “书是一家之言，别人意见是参考的，但不是把它们综合一下就算了事”王佐良，英国诗歌史，序。 纵观二十世纪英美文学史书，实乃二十世纪文论发展史结晶，实乃编撰者的文学史观史。 1) 从传统的历史决定论—俄国形式主义、英美新批评、结构主义文学批评的内部研究后现代的多元共存：女性主义批评、后殖民主义批评、新历史主义批评 2) 《重建美国文学史》(单德兴,北京大学出版社，2006年一部对美国文学史书的研究史，文学史家的史观史） 二、欧陆背景下的现象勾连 英国文学流派的缘起与欧洲文学的发展 1、欧洲文化背景下的英国文艺复兴与新古典主义文学比较 问：十六世纪的英国文艺复兴、十八世纪的古典主义都是回到欧洲文学的源头，同样学习古典，但为什么他们却形成了两种不同的文学流派或文艺思潮呢？ 古希腊文化 哲学：Plato; Aristotle 科学：Archimedes 艺术: Homer’s epic; lyric; drama; sculpture (Discus Thrower, Venus de Milo, Laocoon group) Recommended book: 《欧洲文化入门》之古希腊和罗马文化部分。王佐良等编，外语教学与研究出版社，1992年。 Different social context 1) different objectives: in Renaissance period, rising bourgeoisie to gain the affirmation of the strength of human, calling for turn from the worship of God to the glorification of human beings; while bourgeoisie in the 18th century was on the stage to consolidate their ruling and power; 2) different outcomes: