书法写作“顺与逆”的专业术语.docVIP

谈笔法——顺逆 一、知顺逆，即知变通 顺逆，笔法的核心问题。绞锋，笔毫扭结纠缠在一块，可谓逆。相对于绞锋来说，中锋和侧锋便自然都是顺的。在书写的过程中，平动是笔杆或手腕摆动的幅度小，运动过程中遇到的阻力相对小，可谓之顺。摆动（摆笔）相对平动而言，笔杆、手腕等摆动的幅度较大，摆动其实包含了逆顶动作，逆向行笔明显，阻力相对大，可谓之逆。 环转也基本两种：顺锋环转（如怀素），逆锋环转（如祝允明）。顺锋环转是笔毫基本保持中锋状态。逆锋环转如果保持弧度，其实就是绞转，笔毫在拐弯处扭了一下；如果成了角度，笔毫明显翻过了另一面，那就成翻笔。 提也分顺提和逆提。如写草字头左边那一点，顺提就是点下即顺势向右上提笔，逆提就是点下后，自左下向右上顺时针绕一个圈再提笔。按也分顺按和逆按，如写横折，顺按即顺锋顿笔而下，逆按（动作很小甚至没有）即换向近于翻笔。至于顿挫，站在笔毫状态的角度来说，是顺的。 刮笔，有笔锋突然换向而刮的（其实就是翻、绞），有把笔杆先放倾斜了，然后随着运动的瞬间立起，笔肚刮纸面而过，逆势大的。都算逆。 本来相连的两笔，却一般在转折时断开了，这是断笔。断笔一样有顺逆两种接法：中锋接（如于右任），翻笔接（如祝允明）。林散之的断笔，经常在一根线之中突然断开，然后顺锋自然的接上，这是顺接法。他也有逆接法，下一笔也不顺着当时的笔势继续，而是有意断开然后换笔面，如他写一个“厂”字，横尽，即换如刀口那一面笔毫切（撇）出；或者写一个“木”字旁，横尽，然后一竖如法炮制；再或如写一个“耳”字，最后一笔继续如此这般。 相连的笔画有顺逆。以行书为例，写“永”字那个竖钩——至少有两种写法：顺写，逆写。即顺着那一竖，到钩时顺锋（类似中锋）出之，是谓顺；或在竖下时，看准笔毫已经有点侧（笔毫压扁了，左右两侧，一在左下，一在右上），到钩时错锋出之（笔毫交叉），是谓逆。就这样，写任何一个点画，都至少存在这样或顺或逆两种写法，没有唯一的标准。 相邻的笔画的顺逆。又例如我写完“永”字那一钩后，下一笔的“挑”又怎么办呢？很简单，继续顺或逆。顺的话，笔或基本归正（类中锋）；逆的话，笔就换面。再继续，再同理。如此笔毫就在换面、归正，归正、换面的状态下循环往复，什么八面出锋，就是这个东东了。真的高手，一笔下去，不断换面，十几二十字，甚至三四十字或更多，都没有问题。相邻的笔画，还有一个运笔轨迹的问题。这个轨迹，同样分顺逆。例如写一个提手旁，写完一横后，那个竖该怎么衔接呢？至少两种接法：顺接，直接连笔，竖下；逆接，自左上、右上、下，实绕或虚绕了一个圈。这个圈，也叫绕8字，实乃阴阳原理，笔毫可以乘机调整、归正。 这个运笔轨迹，再加上上下左右牵连、运动，就形成那么一股子气，就产生势——笔势，体势。 二、基本笔画的顺与逆 1、竖钩 中锋直下，到钩时顺锋（中锋）出之，笔走外沿，是谓顺（图1）；或略侧锋而下（顺亦可），到钩时翻折出之，是谓逆（图2）。 图1 图2 2、横 平动可谓顺（图3），摆动可谓逆。祝允明写这一横，似先把笔倾斜，笔腹落纸，然后迅速渐行渐起，逆（图4）。 图3 图4 3、横折 于右任中锋顺接（图5）；祝枝山换锋逆接(图6)。 图5 图6 4、竖 三竖，第二竖逆接，第三竖顺接（图7）。 图7: 一竖的起笔，切笔然后笔毫略扭转而下，逆（图8）；或直落笔后略调整即下，顺（图9）。 图8 图9 5、环转 张旭顺转（图10），黄庭坚逆转（图11）。 图10 HYPERLINK /attachment.php?aid=1658075k=8ac98ea58daa285c0d25329261787a95t=1263038474nothumb=yes \t _blank 图11 顺逆原理几乎涵盖了用笔的变化规律。这里“顺”是顺水推舟，“逆”是逆风行船，平正与险绝兼之。顺逆本身有主次关系。从笔与纸摩擦的角度看，是以逆为主，顺为辅。从转折的方圆看，是以顺为主，逆为辅。从中侧锋的运用看，也是以顺为主，逆为辅即用笔的中侧锋的关系一致。 行笔轨迹照旧逃不出顺逆原理。藏头护尾，三过其笔，成S状，便是笔画本身重要的行笔轨迹（轨迹千变万化，根据笔势而定）（图12）。 图12： 通过分析图13的四种提手旁，笔画之间的行笔轨迹则可清晰明了。A上和下都绕一圈。B上和下都不绕圈。C上部绕圈，下部顺笔而过。D上部顺笔而过，下部绕圈。在使用频率上，纵观书法史，A、C居多，B次之，D较少。绕圈或不绕圈，两种手法循环交替使用，派生出丰富的变化，可谓行草书行笔的内在规律（绕圈同时也是转中锋的办法之一）。 图13 绕圈还分实绕和虚绕。实绕看得见连带线；或上一笔写完后，轻提然后继续顺势连接下一笔（如图13-A的上部）。虚绕看不见连带线，只存在两段独立的笔画，但暗藏绕的动作。历来以虚绕和不见连带线的实