佩德罗·阿尔莫多瓦 颠覆传统的人.pdfVIP

佩德罗 ·阿尔莫多瓦： !#$% １ 早期：一种模式的建立 ２ 时事动荡 ９ 继承 １６ 一种表现手法的诞生 ２５ 艺术和表现手法：极端 ２６ 表现力 ４２ 表演的意义 ４８ 生者的空间 ６１ 艺术和表现手法：再生 ６１ 永劫轮回 ６５ 再生、戏剧和电影的模式 ８０ 再生之生存模式 ９７ 艺术和表现手法：兼容并包 ９７ 混合 １ １０９ 肉体与混合 １１７ 如此遥远，如此接近 １３３ 人物和世界 １３５ 迷失的人类 １４８ 间接关系 １６５ 关于传递：罪孽 １７５ 化身 １７５ 逆来顺受的人物 １８８ 天上人间？ ２０７ “演出必须继续 ” ２０７ 电影活力的原动力——— “动感即情感 ” ２１７ 何种动感？ ２２９ 重新开始 ２４３ 后记 《对她说 》：失落的肉体 　 ２５１ 电影作品列表 ２６１ 参考书目 ２ 早期：一种模式的建立 今天，我们已经基本达成共识，将阿尔莫多瓦后期的作品归为情节 剧，而将导演本人奉为电影大师，其实我们对于他早期的作品 （《佩比、 露西、伯姆和其他姑娘们 》［ ， ， ］、 Ｐｅｐｉ Ｌｕｃｉ Ｂｏｍ ｅｔａｕｔｒｅｓｆｉｌｌｅｓｄｕｑｕａｒｔｉｅｒ 《激情迷宫 》［ ］等 ）也应给予很高的评价。尽管 ＬｅＬａｂｙｒｉｎｔｈｅｄｅｓｐａｓｓｉｏｎｓ 他的作品瑕瑜互见：既有精彩的风格实验或是深深烙上马德里新潮派思 想印记的表现手法，也有一系列颇遭非议的尝试。初出茅庐的阿尔莫多 瓦虽经验不足却大有前途。 ① 尽管这些早期的作品与完美相去甚远， 但我们仍然相信在粗糙模 仿的外表之下，它们孕育着阿尔莫多瓦电影世界 （即后期作品 ）的生机 勃勃的萌芽。 ① 阿尔莫多瓦在 年 月接受《国家报 》采访时明确指出：“如果一部电影有一 １９８０ １０ 个错误之处，那么这部电影是有缺陷的，但如果它有好几个错误，那么我们称之为新语言、 新风格……而 《佩比、露西、伯姆和其他姑娘们 》就只有一个错误。”（努里亚 ·比达尔 ［ ］：《阿尔莫多瓦的电影 》，第 页。） ＮｕｒｉａＶｉｄａｌ ３８ １ 时事动荡 佩德罗 ·阿尔莫多瓦 （ ）的作品，至少其早期作品， ＰｅｄｒｏＡｌｍｏｄóｖａｒ 显然必须和 “大决裂 ”结合起来进行研究。 年 月，独裁者的死亡 １９７５ １１ 结束了西班牙长达 年的反动独裁专制，而这种专制无论是在社会政 ４０ 治领域，还是在广义的文化道德层面上都是极端反动的。 我们无须对西班牙当代史上这段重要时期的细枝末节进行深入研 究，但有必要对一种态度加以商榷，即将新西班牙的诞生和佛朗哥之死 混为一谈的想法。事实上，早在佛朗哥死前，其统治下的价值观、准则和 运作方式