基督山伯爵 (法) 大仲马.pdf

译本序 一 法国文学史上有两位著名的仲马：一位是本书和 《三个火枪手》的 （ ） 作者大仲马 — 。同欧仁·苏一样，大仲马是十九世纪上半期 １８０２ １８７０ 法国浪漫主义文学潮流中另一个类型的杰出作家，他在当时报刊连载通 俗小说的高潮中，用浪漫主义的精神和方法，创作了故事生动、情节曲 折、处处引人入胜的长篇小说，把这种文学体裁发展到了前所未有的新 水平、新境界。另一位是《茶花女》的作者小仲马（ ） — ，他是 １８２４ １８９５ 法国戏剧由浪漫主义向现实主义过渡期间的重要作家；他是大仲马的私 生子，当他把小说《茶花女》改编成剧本首演成功时，曾电告其父： “就像当初我看到你的一部作品首演时获得的成功一样。”大仲马回电 道：“亲爱的孩子，我最好的作品就是你。” 这里且说大仲马。一八〇二年七月二十四日，大仲马诞生于法国北 部的维莱 科特雷镇。他的父亲曾是拿破仑手下的陆军少将，母亲是科 特雷镇上一家旅馆的老板的女儿。大仲马才四岁，父亲就离开了人间， 因此他在幼年、少年以至青年时代始终生活在穷困之中。大仲马的母亲 希望儿子能学得一技之长，节衣缩食为他请了小提琴教师，但他学不下 去；后来母亲又要他去神学院就职，他也安不下心来。然而他是个有天 赋的孩子，而且有他自己的抱负。一次偶然的机会，他跟撞球店老板赌 输赢，结果赢了九十法郎，他把这笔钱用作到巴黎去的旅费，开始了他 １ 的新生涯。到巴黎以后，他凭借父亲的人事关系，在奥尔良公爵的私人 秘书处寻到了个抄抄写写的差事。与此同时，他狂吞乱咽般地大量读 书，广泛涉猎了文学、历史、哲学和自然科学等知识领域，为日后的多 产创作奠定了基础。看了伦敦的剧团在巴黎演出的莎士比亚戏剧以后， 他激动不已地感到 “精神上受到强烈的震动”。他花了五个星期写出了 第一个剧本《克里斯蒂娜》，而且得到了内行人的好评。但由于一个演 惯了古典主义剧目的名演员的阻挠，剧本未能如期上演。现在我们熟知 的《亨利三世及其宫廷》，是大仲马写的第二个剧本。这个剧本之所以 负有盛名，一则由于作品充分显示了作者卓越的才华，二则由于它是法 国第一部突破古典主义传统的浪漫主义戏剧。经过很有戏剧性的一番周 折以后，这个批判封建专制主义的剧本终于在古典主义固守的堡垒—— 法兰西剧院上演并取得了空前的成功。它上演的时间，比雨果的《欧那 尼》还早一年，不仅开创了历史剧这个新的文学领域，而且体现了一些 浪漫主义戏剧的创作原则，这正是大仲马在法国文学发展史上的一个伟 大功绩。 一八三〇年七月，大仲马投入了推翻波旁王朝的战斗，不仅参加巷 战，而且独自把三千五百公斤炸药从尚松运到巴黎，奥尔良公爵接见了 他。前者不久成了国王，但并未采纳他的建议，还嘲笑他道：“把政治 这个行当留给国王和部长们吧，你是一个诗人，还是去做你的诗吧！ ” 后来他参加了以共和观点著称的炮兵部队，并在历史剧《拿破仑·波拿 巴》的序言中公开了他与国王的分歧。这下他就闯下了大祸，因此被指 控为共和主义者，于是被逼经常到瑞士、意大利等地去旅行，看来他不 光是到国外去游山玩水，其中也还有着“避风头”的苦衷。但他毕竟是 带着戏剧家的心和眼睛踏上旅途的，一路上难免会有意识地观察风俗人 情，收集奇闻轶事，甚至深更半夜也会到教堂里去听故事。凡此都在有 意无意之间为日后的小说创作作了充分的准备。 三十年代初，法国报刊大量增加，为了适应读者的需要，往往开辟 文学专栏，连载的通俗小说便应运而生。大仲马是喜欢司各特的。他仔 细钻研了司各特的历史小说及其特色后，便运用自己编织故事的神妙技 巧和丰富充沛的想象力，从历史上取材，写了不少通俗而引人入胜的长 篇小说，在报刊上连载，成为当时法国首屈一指的通俗小说专栏作家。