第七章电视动画.ppt.ppt

Event Name Here BEA Confidential 一．目标市场和目标受众的设定 电视剧是观众在家里欣赏，他们随时可以有十几个甚至几十个选择，可以自由地选择适合自己口味的类型。儿童、青少年观众的心理特点，观赏需要会随着年龄的变化和性格的差异产生区别，一部电视动画是针对哪个部分的观众，创作者在最初构思的时候就应该心里有数。只有这样有的放矢地设计你的故事，塑造人物形象，才能牢牢抓住某一部分特定的观众群。这种年龄的针对性会在影片中体现出来。首先，就是影片中所选择的关注点。各个年龄层的、不同性格的观众有着不同的趣味取向。 二　人物是影片的灵魂 与影院片比较，电视动画片更强调人物塑造，人物成为影片的最鲜明的标志。一部长篇电视动画片播放之后，给观众留下最深印象的就是其中的人物了。 三　故事主线清晰有趣 　　《名侦探柯南》在长篇电视动画片的类型当中，每一集的故事较为充实，情节也比较曲折复杂，因为是破案故事、所以每集都有故事开端的铺陈，还要有新的人物进入到情节里面来，有悬念的设置，还有气氛的铺垫，高潮部分的突转，在很短的讲故事空间里，讲得又是包含着复杂推理的侦破故事，那它是怎么把故事讲清楚，让小观众也能理解，被吸引的呢？ 五．故事的风格化 　　 故事的风格化，就是把题材的特点和潜力挖掘到极致，像我们上面提到的，正因为影片面对的观众很有针对性，根据观众的心理需求，把故事的特点和优势充分地发挥出来，使作品能够成为拥有自己独特风格的作品。我们常常看到有些平庸的作品，面面俱到，也说不出它的毛病，但是故事的风格却很含混，定位也不明确。这样的作品很难给观众留下深刻的印象。其实，越是像电视动画片这样单集容量小的表现形式，越是需要故事风格鲜明，独树一帜。 六　故事无穷的延续性 故事的引人入胜，就像爬山一样，当你向山顶爬去时，你所能见到的仅仅是前面的山石和你头上的山岩。只有当你爬到山顶之后，你才能眺望到整个山景。好的故事不仅要向观众展现多彩的山石，更要引导观众去眺望绚丽的山景。这一点在故事的选材阶段就能体现出来，这也是多集动画片所特有的创作要求。这一组人物在某些环境中究竟有多少好故事可讲？作为电视长篇动画，同样质量的动画片，拍得越长，给观众留下的印象就越深刻，同时，卡通片中的主人公也进一步树立了鲜明的形象。我们看到的成功的动画片《米老鼠和唐老鸭》、《樱桃小丸子》、《猫和老鼠》等电视动画片，都有几百集的长度。 第二节  电视动画片的创作方法 电视动画的四个要点：对观众的准确定位，以人物作为标签、主线索清晰，强调可拓展性。我们这里谈的主要是长篇、多集的电视动画片。 一　连续剧与系列片的特点 　　（一）、系列片的特点 　　系列片的故事基本上每集单独成篇（也有几集组成一个单元的），集与集之间一般没有不可分割、不能调换顺序的逻辑联系。主人公作为主要线索贯穿全篇，人物性格和人物关系很固定，几乎没有发展变化。 （二）、连续剧的特点 　　连续剧从第一集到最后一集，连起来讲述了一个完整的“大故事”。这从头至尾的故事框架往往都是一条起伏跌宕的人物命运线索。 二　连续剧与系列片的创作特征 　　系列片剧本和连续剧剧本创作规律有哪些异同呢？我们先来谈谈它们的共同特征。 首先，在长篇电视动画中，人物成为了剧本元素中最突出的部分。作者把创作的重点放到了人物鲜明的性格、曲折的命运上，而故事情节则是作为塑造人物的手段。在系列片中，这种强调人物，淡化情节的创作方式就更为明显。 其次，电视动画片的情节，一般都有比较固定的模式，相似的故事几乎在每集中重复。这种反复出现的故事套路，成为这部动画片特有的风格。比如像《猫和老鼠》、《樱桃小丸子》、《蜡笔小新》、《变形金刚》、《飞天小女警》等等 三　人物的创作 （一）、主要人物的出场 　　系列片和连续剧的主人公，大都是从始至终的贯穿人物，一般情况下，主人公在第一集当中就全部出场。连续剧中的主人公也会在故事的“开端部分”就进人情节当中。 四．系列片的故事情节设置技巧 　　系列片的故事每集都单独成篇，相对独立。系列片中的第一集：包含着人物出场，故事情节开端等特殊元素，比较特殊，其他集几乎没有情节上的连续性，基本可以随意调换位置。这就给观众提供了很大的自由空间，无论从中间开始看，或是漏看了几集，都不影响对剧情的理解。同时也能给播出的方式提供了很大的自由度，无论是每天一集还是每周一集，都不影响观众的欣赏。尤其对于年龄较小的观众，连续剧几集之间的连续性就会考验他们的记忆力了。系列片就不存在这个问题。 五．连续剧的情节设置技巧 故事的本身精彩很重要，但讲故事的方法更是关键。一部作品确定了其所要讲述的故事，就是确定了它要“讲什么”，好的故事本身就是吸引人的，精彩的作品需要有一个优秀的故事作为基础