陕西文华奖专业秦腔电视大赛.doc

无奈于文华大奖的评委 陕西文华奖专业秦腔电视大赛，本来是一件值得文化界、文艺界、戏曲界、秦腔界庆幸的大事和盛事，在国粹秦腔艺术走向没落和调零的今天， 这次大赛无疑是鼓励秦腔艺人、推出秦腔新秀、为挽救、繁荣、发扬秦腔宝贵艺术，选拔、引导、储备秦腔优秀演员，吸引、培育、增强秦腔忠实观众的良好契机。 所有秦腔人都在关心和关注着文华奖的赛程，作为一名至爱秦腔艺术、并致力于用自己的方式发扬秦腔文化的专业观众来说，我也从没有落下一场比赛，而且在之前《有感于陕西文华奖秦腔大赛》和《议文华奖大赛评委与规则》两篇短文中也提出了自己一些对于大赛的个人看法和见解，在我个人认为客观的基础上做了回旋了批评思路，因为人家是专业的大赛和专业的评委老师，我们只是看戏的，就是能看到一点门道对于专家来说也是业余。 但是最近几场比赛让我越来越郁闷，也不是我，在秦腔俱乐部和中国秦腔网官方网站上也看到了很多专业的业余的老师和戏迷朋友纷纷口水，本来已经有很多人都发表了意见，也不想再用文字谈这个话题，可是情到深处意自来，无法阻挡内心的冲动，又一次伏案于凌晨三点，吐露一个秦腔人心里的郁积。 首先，我不知道这次请的评委怎么了，是女选手不论提多少意见（不论意见是客观的还是刻意的），大部分都会以你很有潜力、照顾一下的托词晋级，甚至连归韵不准，吐字不清，自身条件不符合角色的女演员都能无知的评为上评。19号3号选手李娜，一位26岁的年轻演员，而演员本身从演出来看是一名很出色的演员，资料显示在剧团主攻小生、须生，从嗓音听出他的小生应该是非常的棒。但是在这次比赛中她选择了《郑丹哭祠》，一个衰派老生的经典剧目，从人物上来讲，26岁、女演员，一般是无法拿起这个戏份的，而且他在声音上一点都不靠近老生的苍劲与雄厚，开口就是女声，归韵不准，没有一丝的男人、特别是年过花甲，满头白发，口袋白髯的风烛老人的味道，这与10月28日蒲城剧团的吴建芳女士的《祭灵》无法并论。但是我们的评委老师依然绿灯晋级。看好一个演员酌情通融有时候情有可原，但是一听评委的点评能气死你。贺林导演说：这个演员在形象、嗓音在眉户上可以唱老生。难道眉户剧中的老生就是阴声？最后还不着调的谈这个戏剧的情节，多此一举。“著名”作曲吴复兴老师更是说这个26岁的小姑娘很有味道，唱的不错，但是缺乏老生那特有的昂劲，老生的气概不足。我就不明白了，缺乏老生特有的东西而很有味道，不知道这个味道指的什么？归韵都不准确，哪来唱的好，戏曲人物第一靠装扮，第二靠唱腔，唱腔不但要嗓子好，声音干净，韵味十足，更要归韵清楚，这段戏要是放成录音带人吗能听出唱的谁吗？如此晋级的在预赛的前期阶段还有很多女演员，正如陆炳寰老师所讲，女性在上个世纪二三十年代进入秦腔界以后，担任角色范围逐步，在秦腔界产生了严重的阴盛阳衰。陆先生提出了自己也代表秦腔界的忧虑，也极力的呼吁相关方面能够关心和重视。 其次，我们的男选手大都就没有那么幸运，评委专家老师们故意的挑毛求疵，用无知和良心打压，这让本来阴盛的秦腔艺术在大赛上更加阳衰。11月5日4号张卫国的《满江红》黯然退去让很多的观众遗憾，遗憾评委用无知和良心让毙掉的不只是一个演员，而是一门艺术，我在《议文华奖大赛评委与规则》提到“评委和组委会能够支持秦腔传统艺人为保护秦腔文化艺术的发展用良心做出自己的贡献！可是不知道我们的评委为什么要毙掉这些人，你们作为秦腔界的专家学者，你们手握参赛者的‘生死权’，可以用无知和良心借用规则为我们艺人“判刑”，我不是说评委在专业领域的无知，和对演员本身的良心，而是对传统艺术没落的无知和对秦腔艺术发展保护的良心，你们就因为他们在表演上的某些不足，而断绝这门对专业的传承的信心和希望，作为秦腔人，作为老师和专家，你们更该为演员鼓励与指点，让他们努力的完美和完善。” 11月18日1号选手吴建辉《黑虎坐台》，从艺40年，来自秦腔世家，扮相、唱腔都可以，演员由于规定的比赛时间问题，直接上台，贺导演发话了：这段戏看点是唱，但是你为什么不动？说后面的藩要不是上场就看不见，难道你还要看看演员的演出打底衣服的话让演员脱衣服？你让人家随便上场了随便转几圈让他看看，戏曲有严格的表演程式，能随便转吗？你究竟懂不懂戏？这种无知的点评真的让人感到很荒谬。 11月20日，年仅20岁的于超飞在舞台上饰演已经为数不多的男版《周仁回府》之《悔路》，扮相俊俏、嗓子略显单薄但极其符合小生，动作洒脱，在表演衔接上因为大赛紧张略有间隙。但是在阴盛阳衰，在女周仁占据了天下的秦腔舞台上，这是一位多么好的生角苗子，但是我们的评委无知、无情的灭掉了希望之光。是啊，主持人说：于超飞还年轻，提升的空间还很大。但是被这帮风烛残年却抓紧机会祸害人间的评委灭灯，他们想带着国粹艺术和他们一起到到墓葬让人感到悲凉。再听听评委的点评，会更让人气愤，又是贺林，四个缺点：1、出场水