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第一部分 剧本的结构 一、剧本的格式 分镜头剧本是导演的工作，里面会细致地把摄影机的角度、镜头术语、演员走位等拍摄时的具体设计都写出来。而文学剧本是编剧的工作，不必告诉导演拍什么、如何拍，而是要“逐个场地、逐个镜头”地写剧本。 比如以下这个文学剧本格式范本： 剧本《洛朗国的童话》 人物： 秦小池——小学五年级女生。学习优秀，一个懂事听话的孩子。 凡尼兔——一只灰色的绒绒兔，是小池很亲密的毛绒玩具，名叫凡尼。 1、日。内。小池卧室。 这是一个典型的女生的书房。一架钢琴，上面摆放着奖杯。一个书柜，上面是满满的书和许多照片，还有奖杯。一张小床，枕头旁边放着书本。被窝里有一个灰色的绒绒兔玩具。书桌上的闹钟已经指示到十二点。小池趴在电脑前睡着了。 那只灰色的绒绒兔凡尼蹦到小池身边，推推她。 凡尼：秦小池，你睡着了吗？ 小池（迷糊地喃喃）：不，我不能睡。明天就是作文大赛的截稿日了，我得把参赛作文写出来。 凡尼跳到电脑前，一个空白的word文档，只有一行字，是作文比赛的题目：生命的快乐。 凡尼叹了一口气，沉思的样子。 小池（揉揉眼睛，指着凡尼兔，惊讶地）：你……你怎么动起来了？ 凡尼（不满意地）：我和你生活这么多年，你竟然不知道我会蹦会跳会说话！ 小池：可是……你是只玩具兔子！ 凡尼（大笑起来）：哈哈……那只是你们人类孤独的想法，你怎么知道我们不把你们当玩具呢？（打开钢琴，在琴键上跳来跳去） 对于剧本的格式，作下面的总结： 第一行：场号（是第几场戏？）；概括地介绍这场戏的时间和空间；时空的类别。（拍摄需要分为日景、夜景；内景、外景。） 第二行：人物的基本状态和动作。（或者说人物的情态。） 接下来就是“逐个镜头”地叙述人物的动作和行为。要注意的是，当要表现人物有某种想法，或是有某种感受的时候，要用行为动作去展现，而不是单单把它叙述出来。就是要把内部、抽象的事物用具体的形象展现出来。 一、剧本的基本结构 电影剧作者们处理材料的方法可能不太一致： 美国的剧作遵循一种程式化的行之有效的商业片模式，起承转合在剧作中有特定的位置和格式。 欧洲作者有一种历史的和文化的传统，而且他们是在强调一种观念或思想的基础上来处理自己的材料。 好莱坞电影剧作的基本机构： 素材材料：这场戏的宗旨是什么？为什么要在这里呢？什么是你的主人公的戏剧性需求——你的主人公在剧本的这个场景里想要赢取、获得、争取、或者成就什么呢？ 戏剧性情境：情境，就是可以有序地容纳一些东西的空间。在戏剧场景中最为重要的东西就是戏剧情境。 人物的信息：出生、性格、人际关系，越多越详实的人物信息会帮助你发掘更多的戏剧冲突的驱动力。 一个电影剧本就是由画面、对话和描写讲述出来的一个故事，而且所有这些东西都被设置在戏剧性结构的情境之内。 结构是所有电影剧本的基础，是一个脊骨或骨架，它把所有的东西联结成为一体。电影剧本结构性成分可以贯穿整个戏剧性故事线。 图示 第一幕，是戏剧动作的一个单元，它的篇幅大约有20到30页长。它被安放在一个被称之为建置的戏剧性情境之中。第一幕建置了故事，它建立了故事讲到的是谁和是什么，并且确定了人物之间的关系以及他们的需求。 第二幕，是戏剧性动作的另一个单元，它的篇幅大约有60页长。它被安放在一个被称之为对抗的戏剧性情境之中。在电影剧本中的这一部分里，主要人物要遭遇和征服一个又一个障碍，最后要实现和达到自己的戏剧性需求。这个戏剧性需求就是电影剧本中所界定的，主要人物所要赢取、获得、争取或者成就的东西或者目标。 在第二幕中间部分要出现一个中间点，大概要在第60页上面，它是一个事变、片段或者事件，把整个第二幕一分为二成为戏剧性动作的两个基本部分：即第二幕的前半部分和第二幕的后半部分，而正是这个中间点把第二幕的两个部分联结起来了。 第三幕是一个戏剧动作的又一个单元，它的篇幅大约有30页长，被安放在一个称为结局的戏剧性情境之中。结局的意思是“解决或答案”。在你的故事结尾都发生了什么事情？ 通过在第一幕将近结尾处创造一个情节点1，以及在第二幕将近结尾处创造一个情节点2，——一个情节点可以是任何一个偶然事变、片段或事件，它“钩住”动作并且把它转向另外一个方向，就可以分别把第一幕发展到第二幕，以及由第二幕发展到第三幕。一个电影剧本中会有很多情节点，但只有情节点1和情节点2会推动并限定故事线向前发展。 第一幕要包含的材料或信息： 建置故事，树立主要人物； 建置戏剧性前提； 你的故事讲的是什么？ 是什么东西使得你的人物要进行这样的行动？ 你的人物生活之间的关系是什么？ 情节点1：它可能是一个动作场面，也可能是某个人物的决定，或者是一个地点位置的变化，总之情节点1 是你的故事的真正起点。 第二幕要包含的材料或信息： 进入第二幕前半部分最好的方法就是