窦娥冤元杂剧练习.docVIP

. PAGE .. 戏曲知识 1.中国古代戏曲主要指元明清戏曲，其中包括_____、______、______；课文《窦》、《长》属_______。 2.古代戏曲的三要素——_____、______、______ 曲词和说白是台词，是剧中人物的______； 科介是舞台提示，是对剧中人主要______、______、______的简要说明。 戏曲以曲词为主，另两项也有各自的特点与使命。三者交相配合。推动剧情发展，刻画人物形象。 所用术语为：唱——______；云——______；科(介)——______；上——______内——______，等等。 3.角色 扮演的角色有___、___、___、___等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称____，女主角称____。此外，男配角有副末（次主角）、外末_____、小末____等；女配角有副旦、外旦、小旦等。净：俗称“______”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑：俗称“______”，大抵扮演男次要人物。此外，还有孛（bó）老________、卜儿______、孤_______、徕儿_______。 4.元散曲与杂剧 散曲是兴盛于元代的一种配乐歌唱新诗体。 它的曲调有3个来源：①词调；②我国北方民间歌曲；③辽金音乐。它的体式与词相近，均为可配乐歌唱的长短句。 它的分类，可参考如下： 小令——独立的只曲，相当于单调的词。 A．散曲套数——即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲，多的可达二三十支曲子。全套押同一韵脚。套曲标题之前均标明它所属的宫调以及它的第一支曲子的曲牌。(如《高祖还乡》为标题，[般涉调]为宫调，[哨遍]为第一支曲子的曲牌)。 B．杂剧——宋金时期，在诸宫调基础上成长起来的一种文学样式，是一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的艺术形式。结构上一般分______和一个______ (杂剧里加在第—：折前面的片断。) 一折相当于现代剧的______，是故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般分别是故事的______\____________\___________\____________。5.宫调·曲牌 宫调是音乐术语，是音乐的______，表示声音的______。 宫调不同，音调就不同。如《窦娥冤》中的[正宫]就是一种宫调，[般涉调]也是一种宫调。 曲牌和词牌一样，是曲子的______。不同的曲牌，在字数、平仄、押韵上往往不同；而一套数字，均属于同一宫调。如《窦娥冤》中的[端正好]、[滚绣球]、[倘秀才]、[叨叨令]、[快活三]、[鲍老儿]、[耍孩儿L[三煞]、[一煞]、[煞尾]，便都属于______调；《高祖还乡》中的[哨遍][耍孩儿]、[五煞l、[四(煞)]、[三(煞)]、[二(煞)]、[一煞]、[煞尾]等8支曲子均属于__________。 6.．关汉卿，金末元初大都(今北京人)，著名的__________，被誉为“世界文化名人”。他一生写了60多本杂剧，流传下来的有10余本。他与__________、__________、__________一起被尊为“元曲四大家”。代表作为__________。 7.．王实甫，大都(现在北京)人，元代戏曲作家。从事杂剧创作，写了十四个剧本，现存__________、__________、__________三种。也创作过散曲，《西厢记》为其代表作。明初贾仲明说他“作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁”，可见他在当时剧坛的地位和影响。在文字风格上，他倾向于华美绮丽，被誉为“花隙人”(明，朱权《太和正音谱》)。他与关汉卿的“本色派”不同，被推为“文采派”的代表人物。 8.．汤显祖，江西临川人，明代戏曲作家、散曲家，其主要作品有《牡丹亭》、《紫箫记》、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》。后面三种和《牡丹亭》合称为“临川四梦”，其中以《牡丹亭》成就最为突出。《牡丹亭》又称《还魂记》，是我国戏曲史上浪漫主义的杰作。作品通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事；热情歌颂了反对封建礼教、追求自由幸福的爱情和强烈要求个性解放的精神。 9.．孔尚任，清初戏曲作家、诗人，山东曲阜人。经十年时间，写成传奇剧本《桃花扇》。《桃花扇》是一部“借离合之情，写兴亡之感”的历史剧，通过秦淮名妓李香君和复社文人侯方域悲欢离合的爱情故事，反映明末腐朽、动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争，指出明朝三百年基业为什么会覆亡的历史教训，作为后人的借鉴。 10.．文学典故 ①苌弘化碧 ②望帝啼鹃：。 ③六月飞霜： ④东海孝妇： 11.《窦娥冤》：全名_____________，是关汉卿的代表作之一。主要情节是： 1.翻译加点字。 望海潮 ·柳永