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XX中国电影年度报告?产业、艺术与文化 　　XX，注定是中国电影史上重要的，值得大书特书的一年。　　与XX年底距离300亿城市电影票房的“一步之遥”不同，XX年的12月刚过3天，中国电影业就正式踏上了400亿+的新起点，在淡定和从容中刷新着每日的数据。截至12月31日，全年共生产影片686部，年度票房达到亿元，比XX年的年票房增加了%;票房过亿电影81部，XX年是66部;电影的观影人次超过了亿，接近中国人口的数字;而国产影片的海外销售也达到亿元，增幅同样超过了48%。从全年的各种数据来看，这一年可算是惊喜连连，高峰迭起。　　更重要的是，今年电影业在艺术表达与文化发展方面表现出的新动向：类型更趋多元，文化更加丰富多彩、和谐自信，票房过亿电影的口碑与票房不再尖锐对立，更多的是票房口碑双赢。　　中国电影的声誉在回归，国人对电影的信心在高涨，中国电影人的文化自信力从来没有现在这样充实过！　　中国电影继续走在高速增长的上升期。　　一、电影产业：“新常态”下的新变化　　这是一个变化太快的年代。5年前，我们还刚为电影业年票房突破百亿大关而倍感欣喜，但似乎就在转眼之间，400亿+就轻松成为可取之物。这种资本层面的变化自然也会影响电影全产业链的生态环境，面对当下电影业出现的新变化与新现象，我们也可以用”新常态”一词来形容它。　　1.票房增幅接近50%，各种纪录被频繁打破　　XX年，中国电影市场票房的增幅接近50%，在十年的增幅中排在第二位，仅次于票房刚过百亿时的XX年。但这一位之差只是由于基数的不同，如果从增长的数额上看，XX年的新增票房收益实际上是XX年的几倍。与票房的高增幅相对应的，便是纪录的频繁打破，这是高速发展中的中国电影业的一个非常重要的新常态。也许，纪录本来就是用来被打破和刷新的。　　这一年，一场数据的争夺战从年初一直打到年尾。“春节档中，单日票房亿元，单周票房15亿元，单月票房亿元问鼎日冠、周冠、月冠;春季档中，市场单日票房升至亿元，单片零点场、首日、周票房、月票房、累计票房等国内市场多项历史指标被刷新。”①而年初市场的余温还未完全褪去，随后到来的暑期档就再度将历史单月、单周、单日票房全部刷新。7月上映的《大圣归来》以10亿+的成绩坐上了动画片票房之王的宝座;《捉妖记》以24亿+的成绩摘下今年上映电影中的票房桂冠。国庆档的表现也同样亮眼，7天票房达到亿元，比去年同期增长了76%，成为有史以来票房增幅最快的一个国庆档。11月，《我的少女时代》凭借亿+的成绩成为历史最卖座台湾电影。而尽管12月的上半月市场略显平淡，但这似乎都是在为年末的圣诞档与贺岁档积蓄能量。在观影冲动被压抑了半个月之后，随着《寻龙诀》《万万没想到》《恶棍天使》三部电影的接连上映，电影市场又重新找回一部电影3天破8亿元的热度，并将这种热度一直持续到年底。　　为这一年数据纪录频破创造客观条件的，是银幕数的高速增长。回想国内电影业刚开始产业化改革的XX年，中国电影的银幕数还不到XX块。XX年，这个数字已变成XX年的11倍，超过了2XX张。到了XX年，增速继续加快，截至年底，银幕数已突破31000张，平均每日新增数约22张。在银幕总量上，中国正不断缩小着与美国的差距。　　与此同时，随着地、县级城市银幕数的增长，这些地区观众的观影需求也得到了有效释放，从各线城市的观影人次上看，四线城市之外的观众增长比例明显高于一二线城市，而这批新观众的出现也在一定程度上影响着部分影片的审美表达。另外，影片内容的“去门槛化”也是多部国产电影创出票房新高的重要原因。XX年票房超过10亿元的影片，大多均具有某种“合家欢”电影的特质，观赏门槛的降低与价值观的主流化也是这些影片广为接受的重要原因。　　2.国内电影市场成为中外影片获得票房收益的第一阵地　　近两年来，国内电影市场开始成为多部美国影片的第一票房阵地。在《捉妖记》上映之前，《速度与激情7》以亿元的数字刷新了中国电影市场的票房纪录，同时也成为XX年第一部在中国市场的票房收入超过在美国本土票房收入的电影。无独有偶，施瓦辛格主演的《终结者：创世纪》也以亿元的数字再次超过该片在美国的9000万美元的成绩。此外，尽管影片《木星上行》在国内的票房略低于美国，但两者的差距也仅有几百万美元。从这三部电影在中国的市场收益来看，中国电影市场已经成为美国电影在北美市场之外的最重要阵地。　　尽管好莱坞大片在中国电影市场赚了不小的一笔，但国产电影仍然占据着国内电影市场的大部分份额。截至12月31日，国产影片以亿元的成绩拿下%的市场份额。在票房超过20亿元的影片中，进口片与国产片各占一部;在票房超过10亿元的影片中，进口片有3部，国产片有5部;在票房超过1亿元的影片中，进口片与国产片分别有34部与47部。在全国排名前十的电影中，国产电影达到