纺织品图案设计讲稿.docVIP

课程讲稿 《纺织品图案设计》 广州美术学院设计学院染织艺术设计 霍康 纺织品图案设计（讲稿） 广州美术学院设计学院染织艺术设计——霍 康 第一章纺织品图案构成的概念■ ■■ 第一章纺织品图案构成的概念 ■ ■■ I三; 纺织图案设计中，按构思的意图，在一定的规格范围內，把要素按一定的关系、形式进行编排、组 合、安置、布局，这就是纺织图案的构成。纺织图案的构成形式按最终产品的实用待点，大体可分为单 独型、连续型两大类。现将染织图案构成的有关问题，从规格、布局、接版、排列及构成原理等方面， 进行介绍。 规格 图案制作的尺寸、范围，一般表现为长X宽的平面，由生产工艺设备所规定，与纺织品的门幅或成 品款式有关。一般单独型的印花图案规格，有明显的框架作用，如方巾、被面、壁挂、台毯、靠垫等， 纹样就在框架尺寸内构图布局。连续型图案则无明显的框架，而是以连续反复的规律來限定平面空间。 连续图案的规格可以认为是给设计人员规定的空间平面。构图就是指要素在此平面空间内的合理编排， 当然编排时要考虑连续后的效果。 布局 布局主要指要素占据平面空间的密度，以及“花”与“底”的比例状态，亦可理解为构图的基本样 式。根据不同品种和图案风格的要求一般对分以下三类： 清地布局：图形占据空间比例较小，地蚊面积多于花纹面积，留有较多的空地。 “花”大约 占平面空间；分之一以下，特点是花底关系明确，有清楚可见的面积底色。这类图 案看似简单，却有一定众度，讲究图案章法，强调姿态优美、造型完整、花叶相映、 穿插自如、自然得体，表现出“花”清“底”明、布局明快的特色，如图所示。 2.混地布局:“花”、 2.混地布局: “花”、 “底”各占平面空间的一半，面积相当，排列匀称，虽然留有一定的地 纹，但总体效果仍以花纹为主，花纹关系也较明确。往往采用多种表现技法并配以 一定的对比变化因素，求得表现效果的多样性，如图所示。 满地布局：“花”占据规格空间的大部，特点是花多底少，有时底色不明 显，甚至不确切存在，形成“花”、 “底”交融的空间效果。这种布局形式给作 者以较大的创作自由，多采用于装饰变化强、或抽象、多层次效果的图案配以一定 色调变化和不同形式的对比，呈现多种风格、多种类型的布局变化，如图所示。 三、 接版 连续型图案单元纹样之间相连接的方法叫接版。四方连续是以一个循坏单元（由规格所限定）的纹样 （或点、线、面、形、色、肌理），向上下、左右四个方向作无穷尽的反复延伸。这种连续状态，给人视 觉上、心理上以匀称的韵律感和反复统一的美感。尤其因为反复连续，明显突出了节奏与律动感，因此 连续的方法显得很重要。一般常用的接版方法有两种； 平接版：平桜版亦叫对接扳（如图所示，单元纹样上与下，左与右相接，使整个单元坟样向水平 与垂直方向反复延伸。 IB接版：跳接版亦叫1/2接版（如图所示），单元纹样在上下方向相接，而左接右时，先把左右部 分为上下相等的两部分，然后使左上部纹样接于右下部，左下部纹样与右上部纹样相当, 形成单元纹样垂直方向延伸不变，而左右延仲各斜向延仲状态，故又称它为斜接版或称 跳接版。 两种接版法相比较，平接版不如跳接版的效果自由活泼，单元的反复不宜过于明显。平接版适合密 集小花型之染织纹样，而跳接版多被印花图案采用。除以上两法外，还有许多接版法，因为不如这如两 法简便，一般不常用所以不再作介绍。 纺织图案的排列 排列指单元图案平面空间内要素组织的基本骨架，常用的排列有下列几种： 几何形扫卡歹I）：几何形排列是以一个或几个相同或不同的几何形，作为一个循坏单位，上下、 左右连续的组织形式，如图所示。这种排列的特点是连续性十分紧密而突出，形与形之间极其自 然的形成一种网状的组织骨架，表现出非常有规律的节奏感。几何形排列对直接表现为染织图案（如 条格等），亦可作为几何骨架在其上或其中，安置、嵌入几何形或其他纹样；或以色彩来填充形体不 同部位使之产生丰富变化。 散点射乍列： 在一个循环单位内，按照对立统一的规则， 自由编排、组织、布局因素的排列， 称为散点排列，如图所示。这种排列形象变化生动，有量的多少、大小、长短等不 同；还有方向姿态、方圆、轻重、色彩的变化，加上组合的疏密虚实等处理，显得 自然生动、口 rti灵活，能够随心所欲地表现多种艺术效果，也易于使纹样与纹样之 间产生穿插自如的组织，充分应用变化、对照、平衡等形式法则，它的组织变化将 在另节详述。 连缀式排列：连缀式排列也叫穿枝连缀排列，是以几何的曲线骨格为基础，与散点的纹样密切结 合，产生静中有动，齐中有变，连锦不断，曲折回绕的艺术效果，如图所示。 重叠型射乍列：重叠型排列是指两种不同类型的排列骨架的重叠组织，如几何骨架排列上有散点排 列组织与它相重叠，连缀式的排列骨架上又有散点排列相重叠等，以及它们本身组 织相重