竹山八友瓷板画.docVIP

珠山八友瓷艺 珠山八友瓷艺 珠山八友是民国时期以王大凡、王琦、邓碧珊、刘雨岑、汪野亭等为代表的粉彩和瓷版画的高手，他们以传统的中国画为基调，在继承景德镇陶瓷传统的基础上，汲取民间景德镇陶瓷艺术的营养，以扬州八怪为典范，以海派艺术家为榜样，容纳西方陶瓷艺术风格和技法，投入瓷艺创作，冲破明清官窑的藩篱。如王大凡不用玻璃白打底，直接将彩料涂到瓷胎上的落地彩技法至今影响着景德镇陶瓷艺人。邓碧珊是第一个在瓷板上描绘人物肖像的瓷画家。刘雨岑创水点技法，在景德镇陶瓷粉彩艺术上产生了极大的影响。 邓碧珊鱼乐图 现藏：私人收藏 器形：“珠山八友”瓷艺作品以瓷板画、琮式瓶、文房用具等陈设瓷为主。当时他们画了不少单幅瓷板画，以及用作台屏、挂屏、多扇围屏的组合瓷板画，最突出的是合作画了不少成堂(四块或八块)的瓷板画，这种作品形式完全是在商业意识驱使下产生的。另外“珠山八友”也好在四面平整的琮式瓶上作画，这类方瓶有的是两面作画，两面题字，有的四面都作画，从局部来看，海面也是一幅单独的瓷板画，作品的文人画韵味十足，很有书卷气，它能集各类题材、各家风格于一器，使受画者利于收藏。 胎釉 胎釉：民国时期用来画瓷的瓷胎胎质细腻洁白，硬度相对较高，釉面洁白润滑，胎釉结合尚好，但也伴有杂质，在放大镜下见有薄薄的气泡层。此类胎釉多为彩绘具有一定艺术价值的陈设瓷所用，“珠山八友”作品的瓷胎多属此类。一般来讲，“珠山八友”作品中陈设瓷的胎釉质量，好于瓷板画胎釉的质量，特别是一些薄胎器物，胎体之薄尤过于清雍正时期。当时的瓷板因成型工艺所致，多不十分平整，有凹凸在釉下，釉面亦不平滑，与晚清时期的波浪釉相似。 徐仲南粉彩竹石小洗 现藏：私人收藏 纹饰：珠山八友瓷艺纹饰题材广泛，内容丰富。人物画类有羲之爱鹅、太白醉酒、东坡赏砚、踏雪寻梅、富贵寿考、麻姑献寿、桃园结义、风尘三侠、竹林七贤、岳母刺字、木兰从军、秉烛达旦、采药济世、伏虎罗汉等；山水画类有云壑飞泉、翠峰渔影、溪山烟雨、松窗读书、游江觅句、携琴访友等；花鸟画类有松鹤延年、喜鹊瑞果、翠鸟荷花、白头海棠、绶带红梅、暗香浮影等。这些题材内容多含有故事情节及吉祥之寓意，着眼传统文化，表现中国人的思想和情操，具有很强的观赏性和可读性，比浅绛彩瓷画更人世，更有民俗特征。 款识 款识：徐仲南作品常见落款为：“仲南徐陔写”、“徐仲南写”等，印款为：“仲南”“徐陔之印”、“徐印”；邓碧珊常见落款为：“邓碧珊画于珠山”、“铁肩子碧珊”等，印款为：“碧珊”、“小溪钓徒”等；何许人常见落款为：“许人何处画于湓浦客次”、“许人何处画”等，印款为：“许人”、“何处”等；毕伯涛 何许人瑞雪丰年笔筒 何许人瑞雪丰年笔筒 现藏：私人收藏 粉彩牡丹纹盘口瓶现藏：私人收藏 粉彩牡丹纹盘口瓶 现藏：私人收藏 常见落款为：“伯涛写于珠山”、“毕伯涛写于珠山”等，印款为：“伯涛”篆款；汪野亭常见落款为：“野亭汪平”、“传芳居士汪野亭”，印款为：“汪平野亭”、“平生”、“平山”等；王琦常见落款为：“西昌勾迷道人王琦写”、“西昌勾迷王琦写于珠山”等，印款为：“西昌王琦”、“勾迷”等；王大凡常见落款为：“黟山王大凡画”、“希平居士昌江客次”、“王堃画”等，印款为：“大凡”、“王堃”、“王大凡作”等篆款；田鹤仙常见落款为：“荒园老梅田隺仙写”、“田隺仙写于珠山”等，印款为：“隺仙”、“田印”等。 辨真伪：从瓷器和瓷板上：“珠山八友”所用瓷器胎质细腻，造型完美，瓷板平整，厚薄均匀，不见疵点，看到胎质粗松、烧制变形、厚薄不匀、翘曲有疵的作品，就可定为赝品。从题款上：“珠山八友”书画俱佳，作品上的文字纯熟流畅、挥洒自如，那些字体大小不一、字形生硬拘谨的，即为赝品。从品相上：民国迄今不到百年，“珠山八友”瓷器又经反复选择，所以画面一般还保持着光泽亮丽、图文清晰的特征。若见题款文字磨损、画面脱彩、模糊不清，多是作旧。从落款的干支纪年：“珠山八友”生卒年龄差距较大，作伪者任意选择一个干支年款凑数。若发现“珠山八友”卒后年款，必是伪作。从绘画的风格：“珠山八友”的作品十分精细、山水秀逸、人物传神、花鸟富有生气。伪作往往生硬造作，匠气十足，没有一点大家风范。 尺寸 尺寸为38 ×25厘米，该作品是刘雨岑最擅长的粉彩雄鸡题材。图中的菊花，即采用“洗染”技法，先用玻璃白打底，再用黄彩去点，粉在下，黄在上，以水洗开，发色鲜艳。画面题款“壮公处长惠存，叶萼敬赠。戊寅嘉平月澹湖渔刘雨岑拟新罗山人大意于朱山之觉盦”。 刘雨岑(1904～1969年)，原名玉成，后改雨岑、雨诚。斋名觉庵，别号澹湖鱼。安徽太平人，客居江西鄱阳。擅长花鸟，作品设色清雅，