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◆冯至对他的学生的影响是深刻的，学生的艺术探索的触角则伸得更远。在校期间，学生中的诗人主要集中在冬青社、文聚社、新诗社等文学社团中。以后，校园诗人中有的又走向社会，直接参加了战争，正是战争中的生存体验，促使这些年轻诗人的思维、心理与审美，发生了更为深刻的变化。抗战结束后，穆旦、郑敏、杜运燮、袁可嘉到了北平、天津，继续发表诗作与诗论。到1948年，南方的杭约赫（曹辛之）、唐祈、陈敬容等与穆旦等诗人联合起来，提倡新诗现代化，形成了“中国新诗派”，也即“九叶诗派”。 三、敌后根据地的诗歌创作 ◆在40年代的敌后根据地，由于“文艺为工农兵服务”成为主流意识形态，并且得到了根据地政权的支持，“诗的歌谣化”发展到了极致。“诗的歌谣化”决定了这一时期敌后根据地（与40年代后期的解放区）诗歌创作的基本面貌与特点，它主要表现在： ◇和新歌谣一样，“歌颂”成为新诗的主要内容与体式。 ◇抒发个人感情被视为小资产阶级情调，由此导致诗人主体的消失，诗人成为大众（阶级）的代言人，和民谣一样，表现群体的思想感情。 ◇同时导致“抒情的放逐”，趋向于群众斗争与劳动生活的如实描写与具体叙述。 ◇追求语言的朴实、易懂，大量采用口语、土语入诗，以普通不识字的工农兵能听懂为新诗通俗化的标准。 ◇尽量吸收、借用民谣的形象原形、体式、表现手法、韵律与语言，追求自然、自由而又富有节奏感的音乐效果。 ◆堪称这一时期歌谣体新诗创作代表作的，是李季的《王贵与李香香》。除此之外，这一时期传诵一时的长篇叙事诗还有张志民的《王九诉苦》、《死不着》和阮章竟的《漳河水》等。 第二节 艾 青 ◆抗日战争时期是艾青诗歌创作的黄金时 期，不仅产量多，而且质量高。艾青在这一时期 的诗作，标志着抗战诗歌的最高水平。 ◆抒发强烈的爱国情绪和为祖国献身的精神，是艾青本时期诗作的又一个重要内容，即使是在前面提到的那些描述苦难现实、流露出深深的忧郁和悲哀的诗篇里，也常常激荡着爱国主义的潜流。 ◆艾青的诗作具有强烈的时代气息和厚重的历史感。 ◆艾青的诗作具有鲜明独特的艺术风格 ◇丰满生动的形象是艾青诗作的主要艺术特色。他的诗歌形象可大致分为三类：一是白描的写实形象；二是虚拟的象征形象；三是融写实与虚拟为一体，将白描与象征两种手法结合起来，虚实相间，创造具有多重含义的复合形象。 ◇艾青的诗作特别注重意象的营造。 ◇艾青诗作在诗歌形式上大都采用自由体，但着意追求一种内在的节奏美和旋律美。 第三节 九 叶 诗 派 ◆九叶诗派 是在40年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。这个诗派过去被称为“现代诗派”或“新现代诗派”，直到1981年江苏人民出版社出版了40年代九人诗选《九叶集》后，才有“九叶诗派”之称。他们在40年代的国统区，借鉴西方的现代主义手法，继承“五四”新诗的艺术传统，抒写中国社会现实，审视自我生命，创造了新诗的优秀成果。 ◆《中国新诗》第一辑中的《我们呼唤——代序》，可以看作是九叶诗派最诚挚的宣言：“我们必须有所挣扎有所突破，有所牺牲，也有所完成。……我们必须以血肉似的感情抒说我们的思想的探索。我们应该把握整个时代的声音在心里化为一片严肃。”对时代和历史的使命感，对黑暗现实的进击意识，对自身灵魂的严肃审视，以及对艺术个性的执着追求，是“ 九叶诗派”共通的态度。然而，由于自身的才情和学养有别，他们各自的诗学追求也不尽相同，有着形态各异的审美取向。穆旦是他们中诗歌成就最高又最具现代主义色彩的一位。 ◆穆旦是一位真正“抹去了‘诗’和 ‘生命’的界限”（郑敏语）的“殉道 者”。他永远在时代与自我的平衡选 择中艰难跋涉，他不仅集中思考个人 与社会的关系，而且着力描写矛盾 重重的内心冲突。 ◆描写时代与自我的矛盾冲突及平衡选择是贯穿于穆旦全部诗作的一个母题。 ◆穆旦的心理深层积淀着的是民族的、本土的集体无意识，带有厚重的民族血性和汗味，这无疑决定了穆旦诗歌天然的现实主义内核。 ◆浓厚的浪漫主义色彩，清新隽永的诗风。 ◆沉重之余，也不乏幽默和讽刺。 第二十章 40年代戏剧?第一节 40年代戏剧概述 一、“广场戏剧”的三次高潮 （一）抗战初期向“广场戏剧”的倾斜 最能显示“广场戏剧”的特色的是它的演出形式。在这方面，抗战初期的演剧队有许多创造，有街头剧、广场剧、茶馆剧、游行剧、活报剧等。 （二）敌后根据地的从秧歌剧到新歌剧 ◆在群众性秧歌剧大规模创作与演出的基础