中国古典诗歌中的常见意象.pptVIP

水 1、常常和绵绵的愁丝连在一起 李煜《相见欢》：林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东 欧阳修《踏莎行》：离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 化作春江都是泪，流不尽，许多愁。 流水、落花——失意、愁苦 2、流水又象征着韶光飞逝，永不回头 李白：古来万事东流水 孔子：逝者如斯夫，不舍昼夜。 李煜：流水落花春去也，天上人间。 夕阳：常表示荒凉、衰败、好景不常的情感。 李商隐“夕阳无限好，只是近黄昏” 马致远“夕阳西下，断肠人在天涯” 西风（秋风）：萧瑟、凄凉。 五、送别场所 南浦与长亭（借代） 南浦：水边送别的场所。 长亭：是陆上的送别场所。 分析人物形象 (意象)特点 重视注解 了解作者、联系背景 把握诗歌思想内容的方法: 景语 诗眼 议论抒情句 利用类型 解读标题 抓住关键词 古诗中的重要主题 忧国忧民 蔑视权贵 愤世嫉俗 怀才不遇 寄情山水 归隐田园 登高揽胜 惜春悲秋 忆友怀旧 思乡思亲 相知相思 别恨离愁 昔盛今衰 沧海桑田 物是人非 诗词鉴赏的几个关键点 意象 意境 形象 情感（思想） 技巧（手法） 炼字 中国古典诗歌中的 常见意象 意象 1、意：指的是创作主体（诗人）的思想感情。 2、象：指的是客观物象(物体)。 3、意象：是诗人的主观感情和客观物象的融合， 即融合了诗人的思想感情的事物。 举头望明月，低头思故乡。 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。 采菊东篱下，悠然见南山。 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝， 意境 意境：几个意象有机地组合在一起，所构成的一个完整的形象画面,表达了诗人 的某种思想感情或者某种艺术境界. 意象是局部的、具体的。 如：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家 意境是整体的、空灵的(灵活而不可捉摸 )。 意境：萧瑟凄凉，哀伤惆怅。 1、植物类 2、动物类 3、乐器类 4、自然类 5、送别场所 意象类别 一、植物类（比喻或象征） 芳草、芭蕉、梧桐、松柏、竹子、梅花、兰花、菊花、牡丹、桃花、杨花 芳草 1、以远接天涯、绵绵不尽、无处不生的春草，来比喻离别的愁绪。 乐府诗：青青河边草，绵绵思远道。 李煜：离恨恰如春草, 更行更远还生。 2、表现生生不息和希望 白居易：离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情 芭 蕉 李清照：窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情。 吴文英《唐多令》：何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。 葛胜冲《点绛唇》：闲愁几许，梦逐芭蕉雨。 常与孤独忧愁凄凉特别是离情别绪相联系。 梧桐 表示凄苦、寂寞、惆怅 白居易《长恨歌》：春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 李煜《相见欢》：寂寞梧桐深院，锁清秋。 温庭筠《更漏子》：梧桐树，三更雨，不道离情更苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。 李清照《声声慢》：梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得。 可见秋雨打梧桐，别有一分愁滋味。 梧桐树 梅花 宋人陈亮《梅花》：“一朵忽先变，百花皆后香。” 诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。 陆游《卜算子 咏梅》：零落成泥碾作尘， 只有香如故。 借梅花来比喻自己备受摧残的不幸遭遇和不愿同流合污的高尚情操。 象征高洁、不屈不挠的品格。 王安石《梅花》： “遥知不是雪，为有暗香来。” 。 松柏：象征孤直、顽强 李白《赠书侍御黄裳》：“愿君学长松，慎勿作桃李。”韦黄裳一向谄媚权贵，李白写诗规劝他，希望他做一个正直的人 《论语》：“岁寒，然后知松柏之后凋也。” 刘禹锡：后来富贵已凋落，岁寒松柏犹依然。 三国人刘桢《赠从弟》：“岂不罹凝寒，松柏有本性。” 诗人以此句勉励堂弟要像松柏那样坚贞，在任何情况下保持高洁的品质。 　 如：柳永的“杨柳岸晓风残月” 王维的《送元二使安西》“客舍青青柳色新”） 柳：古人在送别时有折柳赠别的习俗，表示对朋友的留恋，所以柳树一般表示惜别、留恋、伤感，有时候可表示春天的美好。 《诗经·黍离》有“彼黍离离”的句子，是说东周大夫过西周故都，看到故都长满黍，由此悲叹宫室宗庙的毁坏。 黍离之悲——指对国家残破，今不如昔的哀叹。也指国破家亡之痛。 黍离后来常用“黍离”表示对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情。 黍离 桑榆——指日落时余光所照之处，后比喻垂老之年。 如王勃《滕王阁序》：“东隅已逝，桑榆非晚。” “桑梓”——中国古代人们喜欢在住宅周围种桑树和梓树，后来人们就用“桑梓”代称家乡.