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钢琴改编曲《梅花三弄》的演奏浅析 钢琴改编曲《梅花三弄》的演奏浅析 张健(湖南师范大学音乐学院,湖南长沙410000) 【摘要】《梅花三弄》是非常有代表性的钢琴改编曲论文从分析梅花和古琴两者在q-国古代文化中的寓意及地位,以及古琴 的演奏特点入手,通过对其曲式,艺术手法,演奏风格,演奏技巧等进行具体分析,来探讨钢琴改编曲《梅花三弄》的演奏. 【关键词l钢琴改编曲;演奏;音乐风格;线性旋律;音色 针对目前国内学子普遍存在对中国钢琴曲理解和弹奏中存 在的问题,本文试图通过具体分析钢琴改编曲《梅花三弄》, 希望能使弹奏者获得一定启示. 钢琴曲《梅花三弄》是一首根据中国传统器乐曲改编成钢 琴曲的代表作之一,受到广大音乐爱好者的欢迎.无这是一部 在现代钢琴上展现中华古韵的优秀典范之作,有很深刻的美学 价值和重要的文学价值.其艺术手法和演奏难点值得探索,对 于弹奏和欣赏都有很有启发. , 钢琴改编曲《梅花弄》的简介 钢琴曲《梅化三弄》,是王建中先生根据毛泽东诗词《 算子?咏梅》的意境,选取同名古琴曲的基本曲调,将其改编 成为一首古朴雅致的钢琴独奏曲.改编后,曲子不但保留了古 琴曲清雅幽远的意境,而且充分发挥了钢琴纵向和声的优势, 运用丰富的织体,使之成为民族钢琴作品库里璀璨的明珠. ■,其音乐结构段落 这首钢琴改编曲基本保留了原古琴曲的主调和循环体曲 式,双主题,四插部,引子,尾声等段式结构.古琴曲的段落 标题具有诗意,中国艺术诗与画的意境是相联系的,它提供了 一 种艺术的心理完形,也为演奏者从单个声音细微的变化到句 子,段落在音色,韵味,力度速度方面的变化提供了一些依 据. (钢琴曲结构): A(引子)——B(主题)——c(插部)——B——D——B—— EFE——G——尾声 三,钢琴曲《梅花三弄》的艺术手法和创新 《梅花三弄》这首曲子是一首中国钢琴创作史中的杰出作 品,也是集王建巾钢琴改编曲的大成之作,对其艺术手法及创 新贡献的探索对于我们弹奏和教学都具有启迪性的意义. I,音乐主题的线性特征 线性旋律是中国传统音乐的一大典型特征.中国音乐十分 重视旋律线条的表现力,是由中国长期的独特的音乐文化传统 和审美心理所决定的.钢琴曲《梅花三弄》延续古琴的曲调, 主题在不同的音区上重复变奏三次. 2,音乐的标题性特征 中闰传统乐曲一般都有一个文学性的标题,具有鲜明的形 象性和象征性,能够启发演奏者和听众的联想.因为标题能明 确地暗示音乐中所表现的内容,借助这些说明性和描绘性的标 题能使演奏者和听众对相应的乐曲内容作适当的联想和情感的 抒发. 《梅花三弄》的弹奏可以借助古曲的标题启发联想.钢琴 曲对应原古琴标题都有相对应的段落.原古琴曲是有十段加尾 声的循环体曲式作成.其标题分别是溪山夜月,一弄叫 月,声人太霞,二弄穿云,深入云中,青鸟啼魂, 三弄横江,隔江长叹声,玉箫声,凌风戛玉, 铁笛声,风荡梅花,欲罢不能. 3,音乐结构的随意 中国传统音乐思维比较感性化,可谓是形散而神不 散. 钢琴曲则继承了古琴曲在不同部位音域变化来引入主题的 结构特点,通过钢琴不同的音区和织体变化来表现. 4,音乐发展的多层性特征 钢琴曲在改编创作中发挥钢琴这一乐器具有多声思维,拥 有丰满的钢琴织体,并借鉴模仿传统乐曲中民族乐器的表现手 法,较好地体现了原曲的意境和韵味,并使原曲得到了更新和 升华. 从听觉上来感受的话,相对与古琴曲,改编后的《梅花三 弄》采用了多声织体,变化音的引入,音响效果更加丰满,力 度对比幅度加大,更加能够满足现代人的欣赏需求.它以相当 丰富的钢琴织体将原曲的精神内涵作了阐释,这在前面已作详 细分析. 5,中西结合的韵味 如何在钢琴的演奏中体现出古琴的演奏效果,并使这首曲 子充满了中国风味?对于这个问题《梅花三弄》是一个满意的 答卷.改编者王建中先生为此在旋律结构上进行了精雕细刻, 并取得了良好的效果.作曲家王建中在对原曲调基本保留的基 础上,从更高的艺术境界出发,既对原曲进行了适应新内容表 现需要的整体布局,义以娴熟多样的作曲技法,运用现代钢琴 宽广的音域,丰富的和声织体与复调手法,从头至尾创作了全 新的钢琴化织体,并对每段每句进行了增,删,补,改,以致 每个音都符合内容表现和塑造意境的需要. 四,演奏难点把握 弹奏中国改编曲,在前面所说的把握器风格特征还有线性 特征的基础上,触键和踏板的使用是弹奏中很重要的难点也是 解决旋律音色非常关键的两个因素. 这是尤其是对于从小就练就的西方弹奏技巧的中国学生来 说,对于个中的区别要细心把握.因此在踏板的运用及触键的 方式上都要有敏感的处理.既要将乐曲对原乐器的临摹性织体 有所展示,义要不过分地只颐追求特色效果,让民乐的特性隐 现于钢琴的立体音乐氛嗣之中. 五,结论 《梅花j弄》不失为一首经典的钢琴改编