GANGQINPU历届原创钢琴作品大赛评论精选-虫虫钢琴.PDFVIP

～GANGQINPU 历届『原创钢琴作品大赛』评论精选 ～ @大赛管理 2016-10-19 作成发布 本选集汇聚了历届虫钢大赛中最具代表性、启迪性的精彩评论。 各位来自网络的评论者在讨论中不时会发出一些精彩之语，甚至于 真知灼见，然而这些只放在网站得不到流通，相当可惜。这些评论 在未来更不排除被删等可能性，因此选集的作成任务变得更为迫切。 由于监管、网络等原因，部分精彩评论已失佚，相关的抢救整理工 作正在全力进行，并不时动态更新。愿许后人在艺术评论与创作学 习积累中能从本选集得到裨益与启迪。 ※ 为增加清晰度与突出启迪性，对原文有小幅删改加注，并省略口语化的填充词，如 “呢”、 “吧”等。 ～索引条目凡例 ～ 评论区评论： Ⅰ12 34 5 [第一届 12号作品 34楼 5层] 。条目末项为0者，表示 该段评论在大楼之顶层 （顶楼，主楼，即部分网友所称之 “一楼”）。 评委之评论： Ⅰ12×× [第一届 12号作品 评委名称××] 。 尾加注信息： ××*××《×××》 [网友名称 “××”，所评论作品作者为××，标题为 《×××》]。 如尚未公布，则省略作者名。如评论网友为过客 （Guest），则名称处标注 “佚名”。 1 ～本篇 ～ ～第二届 ～ , Ⅱ27-31-0 一个优秀的演员在表演的过程中通常不会觉察观众的存在。自 然而然、真情流露的渲染力成为了一个境的标准，不需要苛求也没有做作， 让人不知从何时起舍弃了自我。这是上上境界。佚名，*琴欲 《樱花梦》 Ⅱ 43-15-0 真正能够静下来心无杂念专注一件事，是难能可贵的。 -KioooS *nyride 《e小调叙事曲》 ， Ⅱ43半璧 我已听出作者“镜像神经元”的发达之处了（开个玩笑）…… 这曲子，除了音乐价值，更能听出在生理学层面的价值，建议大赛过后把作 者的大脑做成切片用以研究 （玩笑玩笑）。半璧，*nyride 《e小调叙事曲》 Ⅱ44-2-2 “直接硬闯进来”是日本动漫很多开场曲的一大特色。 佚名， *水边酱 《夜薄荷》 Ⅱ48-18-1 我记得有个歌手写过一首歌纪念死去的儿子，大概是叫××× inHeaven…… 几年后歌手拒绝再演唱，因为已经从悲伤走出来了。因此当伤 心真正成为往事的时候，也许跟它相关的作品就真成为了绝唱，因为作者自 己拒绝传播。 -Eidosper （原作者），*Eidosper 『 ミ 』 カ ノハナ 2 Ⅱ55-7-0 如果一首作品具有立意和意境的良好基础，就更应当有始有终， 不要让它在最后出谱环节功亏一篑。作曲做好，音频做好固然重要，但谱面 出现了错误重复的升降记号等等，也更应该整理好，最后的工作与细节上的 功夫不容小觑。天籁传声，*庸才 《苍穹之光》 Ⅱ59-15-0 比起秀和弦来说，完整意境的构造能力，实际上还是更难得一 些的。和构造优秀旋律的能力一样，构造完整意境的能力，也是埋藏在千千 万万 “秀和声秀织体”潮流之下不易察觉的 真本事。 -Eidosper，*Ydolem ， 《欧若拉之树》 Ⅱ67-3-0 但凡不平庸的作品往往在某因素上有出彩处，特别是旋律。平 庸的作品，旋律构造方式是很初级的，变化也是常规的甚至没有变化。旋律 构造的优秀，相比用一些奇怪的和声来说，是不容易察觉的。如果能做到听 感与技术兼具，则更是难能可贵。 -Eidosper，*KioooS 《降G大调前奏曲》 Ⅱ68-1-0 如果完全无调性，十二个半音完全均等地使用，每个音没什么 明显的倾向性的话，记谱的变音（升降）记号写成最容易演奏的那种就可以 了。这种情况下，重升重降的记号如无特殊意义，都只会成为累赘。佚名， *乐之琴 《冥想》 Ⅱ68-7-0 在现代音高的音乐里仍然听出了一些些律动，这种情况，既然 要写现代派的作品，何不妨索性现代到底，一点律动都不要，岂不更妙！ 曲乐曲乐乐，*乐之琴 《冥想》 3 Ⅱ75-4-1 主要是