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《霸王别姬》中重要人物形象分析 摘要： 本文从《霸王别姬》屮人物形象分析入手，通过人物的语言、 历史环境、动作表情二个方面具体分析主要人物形象——程 碟衣、段小楼、菊仙。影片《霸土别姬》中的符合人物个性 的语言，为观众塑造了程蝶衣这个个性鲜明的悲剧人物形 象。历史环境的变化，把一个铁铮铮的男子汉和具有“霸王” 气息的人物形象——段小楼，变成了一个没有骨气的“软汉 子”和一个真正意义上的假“霸王”。影片中人物动作表情体现 了菊仙泼辣，刚烈的个性。 关键词：《霸王别姬》人物形象陈凯歌 正文： 影片《霸王别姬》主要描述了程蝶衣自幼被母亲卖到京戏班 学唱青衣，对自己的身份是男是女产生了混淆之感。师兄段 小楼和他感情甚佳，俩人因合演京剧《霸王别姬》而成名。 不料段小楼娶妓女菊仙为妻在先，在反革命时期兄弟俩反冃 成仇在后，使程蝶衣对毕生的艺术追求感到失落，终于在再 次跟师兄段小楼排演《霸王别姬》时自刎于台上。 一、人物语言 自从1927年有声电影诞生以来，毫无疑问，人物语言无疑 是电影声音元素中重要和基本的因素。①电影中别具风格的 语言，更能体现生动逼真的人物形象。影片《霸王别姬》这 部影片中的人物语言不但别具风格，而且附和人物的个性。 最能体现影片个性语言的是程蝶衣这个人物形象。 影片中程蝶衣出场时的第一句话：“娘，水都冻冰了，我冷。” 这句话也在成名后程蝶衣戒毒时再次出现。幼年的程蝶衣说 这句话时，不光是身体上的冷，更多的是心里上的“冷”。他 多么希望能够从母亲那里得到一些温暖，可母亲却狠心的切 去了他的骈指。在他的惨叫声中被拉倒香案前完成他的入学 仪式。幼年的程蝶衣母亲是他的唯一的亲人，可这唯一的亲 人却无情的抛弃了他，这使程蝶衣真正地成为了一个孤单落 寞，无依无靠的孩子。于是当师兄段小楼对他无私照顾和关 心时，从师兄段小楼那里得到了人间一点温情，这对程蝶衣 来说是非常可贵的。母亲对程蝶衣的这次暴力行为，也是程 蝶衣人生中的第一次暴力阉割，为他口后的悲剧人物形象作 了铺垫。 在学唱京剧《思凡》时，程蝶衣多次把戏中的“我本是女娇娥, 又不是男儿郎……”，唱成“我本是男儿郎，又不是女娇 娥……”。为此程蝶衣多次遭到师傅严厉体罚，可仍是改不过 来，以至于他不愿意学唱戏了，和小癞子一起从科班里偷偷 逃走。但终因那迷人的舞台和舞台上威风凛凛的“霸土”返冋, 可倔强的程蝶衣并没有屈服师傅的暴力，完成他的性别改 写。直到段小楼抄起师傅的烟袋锅在他的嘴里一阵狂搅，顿 时鲜血直流。终于完成了程蝶衣性别改写。于是程蝶衣仪态 万方、行云流水般的唱出“我本是女娇娥,又不是男儿郎……” 这也是对程蝶衣的第二次暴力阉割。从此，程蝶衣完全把现 实的人生和戏剧人生熔为了一体。 关师傅讲解《霸土别姬》的真义，从虞姬的从容赴死，引申 为做人的道理——从一而终和人的自个成全自个。正是关师 傅这一段富有深意的讲解，使程蝶衣从此对戏剧和戏剧中的 “霸王”从一而终。止如程蝶衣对段小楼说的一句话：“说好了 一辈子，就要一辈子，差一天，差一分钟，差一秒，都不算 是一辈子。”这句话就象异性男女之间的生死相许、海誓山盟 一样。但段小楼的…句话“你是真虞姬，我是假霸王。”让程 蝶衣伤心欲绝。可是程蝶衣仍然执迷的爱着段小楼。因为他 在坚持着口己的戏剧理想，作为现实的“虞姬”对“霸王”的忠 贞和从一而终。在和段小楼分开唱戏之后，在没有霸王”时, 程蝶衣只唱《贵妃醉酒》《牡丹亭》《拾玉镯》。在程蝶衣的 心中，《霸王别姬》只能是他和段小楼的戏，因为在他的心 中，段小楼才是真正的“霸王”，别人是无法替代的。 程蝶衣的悲剧人生正如段小楼对他的说的一句话：“不疯魔, 不成活。”如果不是文革那一个动乱年代，只要不剥夺程蝶衣 的演出权，他将无疑的舞下去，歌下去，“不知有汉，无论魏 晋。”也许段小楼依然还是他心中的“西楚霸王”。可惜的是“霸 王”是现实的，是世俗的，是假“霸王”。在文革中为了保全自 已不惜控诉作为现实“虞姬”的种种罪行。悲愤绝望的“虞姬” 不得不最后爆发来揭露他爱了一辈子的“霸王”。程蝶衣对段 小楼的揭发是“段小楼，你天良丧尽，狼心狗肺，空剩一张人 皮，你当是小人作乱，祸从天降，不是，是我们自己一步步 走到这一地步。报应啊！连你楚霸王也跪下求饶了，那京戏 能不亡吗？ ”这段话充分体现了程蝶衣这个戏痴、戏迷、戏疯 子的个性。 在文革时期，虽然段小楼伤透了程蝶衣的心，但终究恨不起 来，因为有着那一丝情缘的牵动，更有“虞姬”对“霸王”的执 着和从一而终的思想。于是十一年后，程蝶衣再次和段小楼 同台演出，演得依然是《霸王别姬》。“虞姬”唱道：“大王， 快将宝剑煬予妾身”。“霸王”唱道：“妃子千万不可。”一个愿 为他死，一个执意不舍。止在他们斗转Z间，程蝶衣突然一 句戏言：“我本是男儿郎，乂不是女