近体诗写作技巧(七言绝句).pptVIP

真州绝句五首（之四） 江干多是钓人居， 柳陌菱塘一带疏。 好是日斜风定后， 半江红树卖鲈鱼。 恽向千岩竞秀图 万壑千岩云雾生， 曹娥江外几峰晴。 分明乞与樵风便， 身向山阴道上行。 清溪 蛮云漏日影凄凄， 夹岸萧条红树低。 好在峨眉半轮月， 伴人今夜宿清溪。 技法七：一二句就题直起，亦直赋眼前景、心中情，第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚，所谓不著一字尽得风流。 江上 吴头楚尾路如何， 烟雨秋深暗白波。 晚趁寒潮渡江去， 满林黄叶雁声多。 秦淮杂诗十四首（之十二） 玉牕清晓拂多罗， 处处凭栏更踏歌。 尽日凝妆明镜里， 水晶帘影映横波。 寄陈伯玑金陵 东风作意吹杨柳， 绿到芜城第几桥。 欲折一枝寄相忆， 隔江残笛雨潇潇。 广元舟中闻棹歌 江上渝歌几处闻， 孤舟日暮雨纷纷。 歌声渐过乌奴去， 九十九峰多白云。 询白公东坡不得二首（之二） 东坡东涧绿成阴， 刺史当年思爱深。 想见竹枝歌舞处， 木莲花映水林檎。 清流关 潇潇寒雨渡清流， 苦竹云阴特地愁。 回首南唐风景尽， 青山无数绕滁州。 二、第四句为主 技法八：以第四句为主，然第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。 秦淮杂诗十四首（之四） 三月秦淮新涨迟， 千株杨柳尽垂丝。 可怜一样西川种， 不似灵和殿里时。 秦淮杂诗十四首（之五） 潮落秦淮春复秋， 莫愁好作石城游。 年来愁与春潮满， 不信湖名尚莫愁。 秦邮杂诗六首之四 涛声东走海陵仓， 蛾子纷纷割据场。 三百年来陵谷变， 居人犹是说张王。 技法九：第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。 秦淮杂诗十四首（之三） 桃叶桃根最有情， 琅玡风调旧知名， 即看渡口花空发， 更有何人打桨迎。 樊圻画 芦荻无花秋水长， 澹云微雨似潇湘。 雁声摇落孤舟远， 何处青山是岳阳。 秦邮曲二首（之二） 今年孟冬河水乾， 万夫畚锸聚河干。 行河使者黄符下， 敢道无衣风雪寒。 真州绝句五首（之五） 江乡春事最堪怜， 寒食清明欲禁烟。 残月晓风仙掌路， 何人为吊柳屯田。 夜泊双漩子闻笛 嘉陵江上泊舟时， 戍鼓初停月上迟。 已听寒潮不成寐， 谁家横笛怨龟兹。 技法十：前三句皆写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与技法五第三句点明今事固不相同。 夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首（之一） 日暮东塘正落潮， 孤篷泊处雨潇潇。 疏钟夜火寒山寺， 记过吴枫第几桥。 秦淮杂诗十四首之（十一） 新月高高夜漏分， 枣花帘子水沉薰。 石桥巷口诸年少， 解唱当年白练裙。 万 山 新钓槎头缩项鳊， 楚姬玉手鲙红鲜。 万山潭水清如昨， 只忆襄阳孟浩然。 技法十一：前三句皆是烘托，结句归结自身，笔力沉雄清健。 江上望青山忆旧二首之二 长江如练布颿轻， 千里山连建业城。 草长莺啼花满树， 江邨风物过清明。 大风渡江三首（之一） 凿翠流丹杳霭间， 银涛雪浪急潺湲。 布帆十尺如飞鸟， 卧看金陵两岸山。 夹江道中二首（之一） 沈黎东上古犍为， 红树苍藤竹亚枝。 骑马青衣江畔路， 一天风雨望峨眉。 技法十二：此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。 瓜洲渡江二首之一 昨上京江北固楼， 微茫风日见瓜洲。 层层远树浮青荠， 叶叶轻帆起白鸥。 离宫秋晓 翠华寂寂罢宸游， 苑树声凄碧水流。 一片败荷千点叶， 灵波宫外不胜秋。 灞桥寄内二首 长乐坡前雨似尘， 少陵原上泪沾巾。 灞桥两岸千条柳， 送尽东西渡水人。 七言绝句写作技巧 七言绝句章法只在一、二句正说，三、四句转折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，就往往以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句转折者。绝句要诗绝意不绝，一般的处理方式就是结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。 一、第三句为主 技法一：前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。 高邮雨泊王维 寒雨秦邮夜泊船， 南湖新涨水连天。 风流不见秦淮海， 寂寞人间五百年。 瓜洲渡江二首（之二） 扬子桥头鸡未鸣， 瓜洲城外日东生。 风波不惮西津渡， 一见金焦双眼明。 访纪伯紫隐居 闲踏春泥著屐来， 烟波百曲孝侯台。 柴门径僻少人迹， 门外野棠花乱开。 秦淮杂诗十四首（之六） 青溪水木最清华， 王谢乌衣六代夸。 不奈更寻江总宅， 寒烟已失段侯家。 秦淮杂诗十四首（之七） 当年赐第有辉光， 开国中山异姓王。 莫问万春园旧事， 朱门草没大功坊。 大风渡江三首之二 红襟双燕掠波轻， 夹岸飞花细浪生。 南北船过不得语， 风帆一霎翦江行。 竹公溪二首（之一） 漏天未放十分晴， 处处江村有笛声。 水远山长听不足， 竹郎祠下竹鸡鸣。 技法二：前二句说一