唐宋词名篇赏析第一讲.pptVIP

唐 宋 词 名 篇 赏 析 一、词乐 词是一种音乐文学。 《后山丛谈》卷二： 文元贾公，居守北都。欧阳永叔使北还，公预戒官妓办词以劝酒，妓唯唯。复使都厅召而喻之，妓亦唯唯。公怪叹，以为山野。既燕，妓奉觞歌以为寿，永叔把盏侧听，每为引满。公复怪之，召问，所歌皆其词也。 沈括《梦溪笔谈》卷五《乐律》： 自唐天宝十三载(754)，始诏法曲与胡部合奏，自此乐奏全失古法。以先王之乐为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴乐。 词所配合的音乐主要是燕乐，又称讌乐、宴乐。燕乐的主要部分是胡乐，以西凉乐、龟兹乐为主。 及第后宴曲江 刘沧 及第新春选胜游，杏园初宴曲江头。 紫毫粉壁题仙籍，柳色萧声拂御楼。雾景露光明远岸，晚空山翠坠芳洲。 归时不省花间醉，绮陌香车似水流。 二、词的实用功能 侑觞劝酒 饮酒与听歌，在历代士大夫的生活中往往相伴而行。以词为侑觞劝酒的手段，从中唐起到两宋，都十分流行。 黄庭坚《木兰花令》词序云： 庾元镇四十兄，庭坚四十年翰墨故人。庭坚假守当涂。元镇穷，不出入州县。席上作乐府长句劝酒。 刘禹锡《杨柳枝词》“劝君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。” 仲并《好事近》词序云：“宴客七首，时俾侍儿歌以侑觞。”毛滂《剔银灯》词序：“同公素赋，侑歌者以七急拍、七拜劝酒。” 劝茶延客 《岁华纪丽谱》： 正月二日，出东郊，早宴移忠寺，晚宴大慈寺。清献公记云：宴罢，妓以新词送茶，自宋公祁始，自临邛周之纯善为歌，尝作茶词授妓首度之以奉公，后因之。 娱宾遣兴 娱宾遣兴指作为主人的一方在迎接和招待来宾时，运用各种方式营造轻松愉快的氛围，从而使客人尽情地享受作客的乐趣。 《阳春集序》载南唐相国冯延巳的作词背景云： 公以金陵盛时，内外无事。朋僚亲旧，或当燕集，多运藻思，为乐府新词。俾歌者倚丝竹而歌之，所以娱宾遣兴也。 礼仪交际 某一官员赴任、离任，或是到各地巡视时，当地的官府大都要举行规模不等的迎、送礼节，那些亦官亦文的词人便往往作词相赠，或恭喜，或慰籍。《能改斋词话》： 侍读刘原父守维扬，宋景文赴寿春，道出治下，原父为具以待宋。又为《踏莎行》词以侑欢云……宋 即席为《浪淘沙近》，以别原父云…… 辛弃疾《摸鱼儿》词序云：“淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王近之置酒小山亭，为赋。” 此外，亦有自娱自乐、抒发情怀之用。 三、词体的风格 1、狭深细腻的心绪文学 词之为体，要眇宜修，能言诗之所不能言，而不能尽言诗之所能言。诗之境阔，词之言长。(王国维《人间词话》删稿) 它的抒情程度比之于诗，更纯粹、更狭深、更细腻。 千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花----摇曳碧云斜。(温庭筠《梦江南》) 春慵恰似春塘水，一片縠(hú)纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。(范成大《眼儿媚》下片) 2、充满忧患意识和伤感色彩 对爱情与青春的描写，充满哀怨和抑郁。 天上人间何处去？旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。(张泌《浣溪沙》) 肥水东流无尽期，当初不合种相思。……春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。…… (姜夔《鹧鸪天》) 碧野朱桥当日事，人不见，水空流，韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。(秦观《江城子》) 对国家前途命运的忧虑，内容广泛。 底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注？聚万落千村狐兔!天意从来高难问，况人情老易悲难诉。(张元干《贺新郎》) 对人生的感喟亦往往充满忧患。 细算浮生千万绪，长于春梦几多时。（晏殊《木兰花》） 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。苏轼《水调歌头》 老人无复少年欢，嫌酒倦吹弹。黄昏又是风雨，楼外角声残。悲故国，念尘寰，事难言。下了纸帐，曳上青毡，一任霜寒。(朱敦儒《诉衷情》) 3、具有香艳性 从其表现内容看无疑称得上“香艳”，没有一种文体可与之相比。王世贞称晚唐词为“香而弱”，况周颐称温庭筠、韦庄词为“薰香掬艳，眩目醉心”，毛晋称晏几道词为“字字娉娉袅袅，如揽嫱、施之袂”。 郭麐 有《词品》词云： 杂组成锦，万花为春。五酝酒酽，九华帐新。异彩初结，名香始薰。庄严七室，其中天人。饮芳食菲，摘星抉云。偶然咳唾，名珠如尘。 词体 以悲为美 以艳为美