前言德国大作曲家布拉姆斯以浪漫主义的手法继承古典主义的型态.PDFVIP

前言 德國大作曲家布拉姆斯，以浪漫 主義的手法，繼承古典主義的型 態，寫作許多和聲富麗，結構嚴謹的音 樂，其中充滿了他特有的抒情性， 並蘊藏著熾烈的感情。 本文將探討布拉姆斯 G 大調第一號小提琴奏鳴曲作品七十八，希望 藉由對布拉姆斯風格與手法做進一步的探究，在演奏上做出更貼切的詮 釋，並在不違背文本的前提下，表達詮釋者對音樂的理解。另一方面， 也藉由探討及演奏此作品，對布拉姆 斯的音樂有更深刻體會，掌握其音 樂心靈的豐富色彩。 本文論述共分為四章，第一章介紹作曲家的生平及創作背景，先對 作曲家有初步的認識，進而窺探他的內心世界。第二章進入論文的探討 對象：作品七十八，在這會對此作品做理性的探討，深入於樂曲結構分 析，對文本有基本的了解。第三章則藉著之前探討的文本，從節奏、和 聲、速度、力度變化及織度線條等方面 來分析其中音樂的張力表情。最 後一章則綜合以上所探討的，對於演 奏及詮釋上有進一步的思考。希望 能對經由整個研究過程，能更貼近布 拉姆斯的音樂內涵，並對音樂的表 達有更完美的詮釋。 1 第一章 創作背景與作品概論 1.1 布拉姆斯的生平 約翰尼斯．布拉姆斯（1833~1897）德國作曲家。童年在貧困中度 過，迫於生活，十三歲時便在酒店裡伴 奏和劇院裡幫助父親演奏，同時 開始創作沙龍音樂作品。布拉姆斯為 了討生活，十五歲就離開了學校， 偶爾開幾場演奏會，同時也為出版商將時下音樂重新編曲。 1852 年結識了來自匈牙利的小提琴家雷門尼1 ，兩人以德國為起點 展開旅行演奏；1855 年是布拉姆斯人 生中很重要的ㄧ年，雷門尼在哥廷 根(Gottingen)介紹了當時已是傑出小提琴家的姚阿幸(Joseph Joachim)2 給年輕的布拉姆斯認識，只相差 兩歲的年輕人，發現彼此間 有許多共同話題與音樂信念，很快建 立了友誼，相互鼓勵的在音樂道路 上前進。已經很有名氣的姚阿幸對於 布拉姆斯的事業發展幫了不少忙， 在姚阿幸的推薦下，布拉姆斯認識了舒曼夫婦；舒曼 3 是布拉姆斯最景仰 4 的一位音樂家之一，而舒曼之妻克拉拉 也是一位很有天分的鋼琴家。他 們兩人都很喜愛布拉姆斯的作品，舒曼對布拉姆斯的才華十分器重與賞 識，於是在「新音樂時報」(Neue Zeitschrift fur Musik)上鼎力介紹 這位青年。 克拉拉也極力幫助他，在各地的演奏會上，彈奏他的作品。 然而舒曼的身體狀況並不好，到一八五四年時，其精神甚至還全然崩 潰，對於相交至深的好友們而言這並 不太令人訝異。布拉姆斯對舒曼一 家表達了最深切的關懷，尤其在舒曼逝世後，與克拉拉舒曼四十多年的 深厚情誼，更是他日後生活與創作上最重要的精神支柱。 1857~1859 年間，布拉姆斯大部分都在漢堡生活，布拉姆斯此時的 1 Eduard Remenyi, (1830-n.d.)匈牙利小提琴家。 2 Joseph Joachim(1831-1907)匈牙利小提琴家，作曲家，提供布拉姆斯在寫作 小提琴作品時不少建議。 3 Robert Alexander Schumann(1810-1856)德國評論家，作曲家。 4 Clara Schumann(1819-1896)舒曼之妻。德國鋼琴家、作曲家與編曲家。 2 作品更趨成熟，充滿青年苦惱的 d 小調第一號鋼琴協奏曲作品 15(Piano Concerto No.1 in d minor Op.15)即是在此時完成的，可惜 1859 年在 萊比錫演出時並不受到歡迎。布拉姆斯接著創作了《韓德爾主題變奏曲 與賦格曲》(Variations and Fugue on a Theme by Handel)等鋼琴曲， 以及其他包含鋼琴的室內樂曲、合唱